Mahou Shoujo Madoka Magica (2011)

У нас сегодня с вами серьёзный разговор. Разговор о зле. Да, есть точка зрения, что де любое зло, если на него посмотреть под другим углом, вовсе и не зло. Но это - совершенно особый случай. Абсолютный грех, который нельзя оправдать ничем. Само по себе понятие настолько мерзкое и возмутительное, что одно его существование повергает в шок и навсегда лишает человека способности беззаботно радоваться и наслаждаться жизнью. К огромному несчастью, этот порок коснулся практически всех. Не убереглись от него наверняка и вы. И имя этому бедствию - спойлеры.

Вероятно, кому-то из читателей покажется, что я сейчас прибег к приёму иронического преувеличения и это... в общем-то правда. Но лишь отчасти. На самом деле, спойлеры - действительно серьёзная проблема в современном аниме (и не только аниме) комьюинити. Человек, который разбрасывается подробностями о сюжете произведения, не заботясь о том, что эти подробности могут достичь тех, кто с произведением пока не знаком, подобен хулигану, разбивающему пустую бутылку из под пива о ближайшую стену. И как хулигана совершенно не заботит, что об осколки может пораниться другой человек или животное, так и распространяющий спойлеры не задумывается о том, что может испортить кому-то впечатление о произведении. А то и хуже - такие негодяи вполне могут наслаждаться тем, что заставляют других страдать. Возможно вам кажется, что я перегибаю палку, но в этом сложно обвинять того, кто, фигурально выражаясь, в результате подножки упал лицом на битое стекло.

Нет, простите, ну не могу я назвать Мадоку шедевром! Наверное, виной тому не в последнюю очередь то, что года два-три назад не нарваться на спойлеры по этому аниме было очень сложно. И так уж вышло, что я столкнулся пусть и лишь с несколькими, но с очень основательными. И всё-таки Гэн Уробути, создавая сценарий для этого проекта, позаботился о достаточно запасе прочности всего сюжета, поэтому практически каждая последующая серия умудрялась меня удивлять. Причём не столько количеством новых вопросов, сколько тем, что целиком и полностью отвечала на старые. Но всё же позвольте дать вам небольшую вводную, чтобы те из вас, кто умудрился пропустить не только само аниме, но и слухи о нём, понимали, что вас ждёт.

[collapse collapsed]

Мадока Канамэ - обыкновенная школьница. У неё нормальная любящая семья, замечательные подруги и вообще спокойная, беззаботная жизнь. Есть место и небольшим сюрпризам. Например, сегодня в класс Мадоки пришла новая ученица, загадочная девушка с необычным именем - Хомура. Странно то, что Мадоке она кажется смутно знакомой, но они абсолютно точно не встречались до этого дня. Вскоре обнаруживается, что Хомура не простая девочка. Она волшебница. Более того, выясняется, что стать волшебницей может и сама Канамэ. Вот только Хомура настоятельно советует ей этого не делать. И совет этот, как оказывается вскоре, имеет куда большее значение, чем Мадока могла бы себе представить.

Прежде, чем вникать в суть сериала хотелось бы поговорить и о его внешней стороне. Одной из козырных карт Mahou Shoujo Madoka Magica является музыка. Причём похвалить можно не только открывающие и закрывающие композиции, но и остальной саундтрек - ведь он написан самой Юки Кадзиурой. Работа сейю мне тоже понравилась, разве что слегка срывающийся до хрипотцы голос Аои Юки, озвучивающей главную героиню, несколько раздражает. Но на эту мелочь можно даже не обращать внимание, если перевести внимание на картинку. Сказать, что Shaft халтурили напропалую было бы всё-таки нечестно. В аниме отличные фоны и замечательно прорисованные площадки действия. А параллельные миры и вовсе поражают своей неординарностью - лихой коктейль из абстракционизма и коллажей, с нетипичным методом заливки и вспыхивающими надписями (стиль, знакомый по другой работе режиссёра - Bakemonogatari). Но по-настоящему слабым местом является дизайн персонажей. Даже если закрыть глаза на излишнюю квадратность голов, всё равно местами подмечаешь кривые пропорции лиц. Обычно эти изъяны прячутся за динамикой кадра и мелким масштабом, но порой вылезают и в довольно крупные, неспешно сменяющиеся планы. Не обошлось и без беды всех сериалов - застывших словно статуи статистов, но на то оно и TV. Лично мне эти недочёты не помешали наслаждаться всем аниме, но и однозначно похвалить за графику я его никак не могу.

Разных эпитетов о Mahou Shoujo Madoka Magica в сети немало. Наверное, самым примечательным является сравнение с Neon Genesis Evangelion. Причём доводилось слышать мнение, что де хоть поначалу в сериале всё карамельно-шоколадное, но потом-то, ух, потом!.. На самом деле даже первая сцена первого эпизода весьма зловещая как по гамме, так и по событиям. И звучащая на фоне композиция прекрасно узнаваемого коллектива Kalafina, который наверняка прочно ассоциируется со всякими колдовскими и весьма жестокими штуками у тех, кто смотрел Kara no Kyoukai, совершенно отчётливо даёт понять, что здесь вам не какие-нибудь розовые пони и сахарные радуги. Тут девочки-волшебницы. А значит - всё смертельно серьёзно. Вышеозначенное сравнение же всё-таки вполне справедливо. И это, если честно, меня испугало. И вот почему.

Mahou Shoujo Madoka Magica на удивление легко разбирается на компоненты. Есть пусть очень крепкий, но крайне простой синопсис, легко укладывающийся в несколько предложений. Есть постепенно нарастающий масштаб событий, достигающий в итоге крайне внушительных размеров. Есть куча психоделики. И, конечно, целый набор аллюзий, в основном отсылающий к одному конкретному литературному произведению, о котором я говорить не имею права, так как для читавших его одно название будет просто целой охапкой спойлеров. И тут кроется та самая мысль, которая заставляет стыть кровь в моих жилах. Дело в том, что эта формула мне хорошо знакома. Пожалуй даже слишком хорошо.

Собственно, проблема не в том, что режиссёр и сценарист плохо дёргают за ниточки, управляя некой метафорической куклой зрителя, заставляя её грустить, радоваться, удивляться и восторгаться. Проблема в том, что ниточки эти видны и из-за этого, вполне закономерно, вся эта грусть, радость, удивление и восторженность заметно теряют свою силу. Против аниме работает и его формат. Двенадцать эпизодов - это мало. Быть может, развернись режиссёр на все двадцать шесть, ему бы удалось лучше запутать зрителя, оставить больше вопросов, ввести ещё несколько интересных сюжетных поворотов, но увы. И это по-настоящему обидно. Ведь Mahou Shoujo Madoka Magica очень качественная работа с крепким, пусть и простоватым, но очень грамотно раскрывающимся сюжетом. Поэтому я в любом случае советую посмотреть вам это сериал, даже если вы, как и я, уже насобирали целую охапку спойлеров. А если нет, то посмотрите тем более, пока проклятье знанием не добралось и до вас! Так как Мадока - настоящее явление в аниме мире. И быть знакомым с ним надлежит каждому уважающему себя анимешнику.[/collapse]

Что будет если превратить Колобка в кровавый хоррор? Как сильно девочки-волшебницы зависят от своей сути? Зачем пиру-пиру-ангелы летают по небу, сверкая нижним бельём? Ответы на эти и многие другие вопросы – в нашем сегодняшнем выпуске.

Несмотря на огромный опыт во всём вообще, у Акиюки Симбо что-то никак не получается действительно ярко и самобытно «выстрелить» так, чтобы общественность ахнула, и, выковыряв челюсти из пробитого пола, вознесла маэстро на престол Хидеаки Анно (Хайо Миядзаки, Сатоси Кона, Макото Синкая, Мамору Осии, нужное подчеркнуть, недостающее - дописать) наших дней. Нет, видит Бог – маэстро старается и истово пробует себя в десяти жанрах разом, но почему-то чем дальше в лес, тем непонятнее, какой логикой руководствуется режиссёр при съёмках очередной работы. Вот эта непонятность, помноженная на двадцатилетний режиссёрский опыт, и порождают трагедию ремесленника, который и хотел бы от души жахнуть Джокондой, но чаще получается не пойми что, зато такое качественное, что и не поругаешь. Отсюда и фанатский гул, бурленья умов и диаметрально противоположные оценки всех рейтингов подряд. Причём война настолько брутальная и всеобъемлющая, что отголоски её не минули и нас, увы. Но до хрипоты поспорив, поссорившись, помирившись и поненавидев друг друга напоследок, нам, дорогие читатели, всё-таки удалось найти истину. И её-то мы сейчас вам и поведаем.

А истина проста – ремесленнику не стоит браться кричать, о чём поёт душа, особенно если душа не его, а писать хочется гораздо больше, чем донести историю. Собственно, все косяки сериала ногами растут именно из Симбовских метаний – Уробути Ген написал историю весьма занятную, и попади она в другие руки, всё сложилось бы иначе. А вот режиссёр, очевидно, пребывал в полном непонимании что, зачем и как снимать, но так как опыт и навык давно засели в подкорке, сотворить шлак не мог в принципе.

Я считаю, что Мадока для наблюдателей – что-то вроде нижней планки качества Симбовских работ, потому что круче проиграть в стратегических масштабах он уже не сможет. Тот факт, что даже при таких раскладах сериал очень многим пришёлся по сердцу – наверное, наилучший показатель того, что некоторый талант у режиссёра есть, да.

[collapse collapsed]

Но мы тут ради Мадоки собрались, а не о судьбах японской анимации говорим, так что, перейдём к самому сериалу. Итак, Мадока – это сериал о том, как отряд девочек-волшебниц спасает Землю от мирового зла в лице монстров-ведьм. Только это не махо-сёдзё, а триллер. К сожалению, сказать что-то большее – очень крепко наспойлерить, потому ограничимся лишь намёком, что на самом деле происходящее – совсем не то, чем кажется. Сюжет успевает совершить множество кульбитов и выкинуть неожиданных коленец, причём, перемены начнутся так рано, что от заявленного жанра не останется и следа уже к третьей серии. В общем, к сюжету претензий никаких – он интересный, загадочный и достаточно оригинальный. Претензии в другом, и начнём мы с выбранной формы.

В среднем по больнице 12 серий – формат конечно универсальный, но для махо-сёдзё слишком уж короткий. Почему? Тут нужно уйти в небольшой экскурс в историю. Самый популярный сериал этого жанра в России (или, по крайней мере – самый известный) это конечно Сейлор-Мун. Классическая история о том, как девочки в мини-юбочках борются со злом, строят отношения с загадочными красавцами в плащах и прочая и прочая. На примере Сейлор-Мун очень легко выделить основную идею подобных сериалов – идеализм и непротивление злу насилием, так сказать. Усаги Цукино, видимо, генетически не способна на убийства – человека там или ещё кого, из-за этого возникает и её идеология и её стиль ведения битвы. В общем-то, махо-сёдзё – это по-хорошему длинная и бесконечно добрая сказка, сам размер которой выбран ради того, чтобы как можно лучше раскрыть правила игры в этом идеальном мире, объяснить, откуда в характерах героинь берётся подобная доброта и как такое вообще возможно. Зрителя убеждают именно в чистоте и искренности окружающего мира именно что сказочными приёмами – преувеличениями, иносказанием, аллегориями. Конечно, возраст целевой аудитории накладывает свой отпечаток, вынуждая авторов показывать у героинь не только хорошие черты – у той же Усаги проявляется и лень, и страх и всякое-разное по мелочи, что раскрывает её гораздо полнее, нежели среднестатистическую Белоснежку, что не отменяет, конечно, её на эту самую Белоснежку похожести.

В другом, не менее известном и гораздо более, ну скажем, взрослом, сериале «Юная революционерка Утена» герои выписаны ещё детальнее: это уже сложившиеся люди, с собственным характером и мировоззрением, и несмотря на то, что первую скрипку и в этом сериале играет экспрессия, а происходящее слишком часто навевает мысли о театральной постановке (что мастерски поддерживается и используется режиссёром), рассказанная история повествует об альтруизме не столь глобальном и всеобъемлющем, которым обладает Усаги. По сути, сама Утена и не стремится осчастливить всех даром – её цели весьма просты и куда более приземлённые, что, однако делает не мотивы эгоистичными, но саму историю более личной. Однако для своего полнометражного фильма-пересказа, Икухара выбирает жанр совсем другую компоновку. Фильм является уже не сагой о девочке-волшебнице, а самой что ни на есть драмой, которая о своём прошлом напоминает разве что некоторыми общими мотивами (отчасти из-за этого многим, кому понравился сериал, не понравилась полнометражка, ну впрочем, возможно ещё и потому, что характеры героев в ней были совсем другие – чему причиной опять же во многом был малый размер). Почему так? Потому что понимает требовательность махо-сёдзё к объёму. Потому что простой по своей сути жанр требует очень тщательного раскрытия характеров героев, детального объяснения законов окружающего мира, и именно что из-за их, мира и героев, идеальности. А в этом и состоит самое серьёзное отличие сериалов про девочек-волшебниц от просто сказки – махо-сёдзё заставляют верить в реальность своего мира (или хотя бы населяющих его людей) гораздо более взрослую аудиторию, а значит для создания нужной suspension of disbelief в голове читателя нужно брать не только искренностью чувств, но и продолжительностью на эту голову воздействия.

Собственно, работы в качестве примера были выбраны нами не случайно, поскольку так уж получается, что Сейлор-Мун по сути задала каноны и правила игры, а Утена, используя эти правила, смогла уйти от извечных тем спасения мира к историям очень личным. Все остальные последователи уже мешали выше озвученные подходы в разных пропорциях и в принципе довольно однообразны (ибо вторичны по самой своей сути).
Мадока же пытается найти свой собственный путь, что конечно достойно уважения, только вот методы были выбраны совсем не правильно. Самая всеобъемлющая проблема – неверие в реалистичность и мотивацию героинь, возникающее у зрителя, прямо следует из озвученного в двух абзацах выше по течению. Махо-сёдзё слишком сказочны и фантастичны по своей сути, а значит должны прикладывать недюжинные усилия к тому, чтобы зритель верил в реалистичность нарисованных картин. Требуется создать свой, пусть и основанный на реальном, но выдуманный идеальный мир, требуется раскрывать героинь через призмы множества житейских ситуаций. Мадока же этого делать даже не пытается. То есть - вообще. Повествование ведётся по законам триллера, тем же законам подчиняется и стиль раскрытия героев - весьма схематичный и, скорее, редкими описаниями, нежели какими-то действиями. Неудивительно, что при таких раскладах уже во второй серии (ибо первая демонстрирует как раз стандартную махо-сёдзёвскую завязку) в голове читателя появляется закономерный вопрос - а зачем было вообще городить огород с хеншинами и мини-юбками? И ответа на этот вопрос не появится до самого конца сериала.

Вторая промашка, не менее фатальная – героини. Драма по определению должна акцентировать своё внимание на воздействии событий на героев своего повествования куда сильнее, нежели на самих событиях, Мадока же раскрывает своих волшебниц слабо. Конечно ясно, что их характеры были упрощены как раз в угоду общей сюжетной канве и для большей похожести на классических девочек-волшебниц, но для всего лишь двенадцати серий было очень заметно, что эти самые героини не раскрыты вообще никак. Они лишь очерчены самыми общими штрихами – Смелая девочка, Добрая девочка, Циничная девочка и так далее, и в результате получается, что им очень сложно сопереживать и на смерть персонажа зачастую реагируешь по принципу «Умер Максим и чёрт с ним», что не добавляет, пардон, драматичности. Конечно, есть исключения и та же Хомура, оказывается, даже упомянутой парой штрихов, выписана как цельная и законченная личность, с ярко выраженной мотивацией и мировоззрением, но она одна, да и большую часть сериала не ей уделяется основное экранное время
Но не только обще-повествовательные, – даже технические решения весьма спорны. И самое спорное из них – рисовка. Нет слов, конечно, для начала сериала, когда зритель не догадывается, как красиво его собираются наколоть, нарочито-кавайная рисовка невероятно точно подходит общей мистификации, но, как только точка, так сказать, невозвращения пройдена, и зритель, уже оправившись от первого впечатления, начинает понимать, что тут и зачем, простоватый дизайн героинь и крайне схематичные задние планы только мешают режиссёру передать эмоции и вызывать чувства. Возможно именно из-за вот этого дизайнерского решения, кстати, и растут ноги у половины претензий предыдущего абзаца – используй Симбо в Мадоке хотя бы стиль своей Бакемоногатари, верить нарисованным девочкам было бы гораздо легче. Но не использует и в результате самые эмоционально яркие сцены (типа того же признания Хомуры в десятой серии) выглядят очень и очень не к месту.

Можно было бы ещё добавить кое-что про музыку вообще и Юки Кадзиуру в частности, но каждый, кто её работы слышал, понимает, что однообразие её композиций сравнимо только с их качеством и без наших возлияний. Ну, то есть – да, всё здорово, мило и вообще, но тринадцать серий одной-единственной мелодии – это уже перебор. К тому же насколько хорошо знакомые грустные мотивы подходят драматичным моментам, настолько же плохо они подходят ко всем остальным - а другой музыки окромя опенинга в этом сериале и правда нет.

В общем и целом же про Мадоку можно было бы добавить ещё многое, но зачем, если подобный неудачны опыт у Симбо уже был и назывался он Портрет Малышки Козетты, и, что характерно, практически все ошибки этого самого Портрета переползли в Мадоку вообще без изменений и какой бы то ни было работы над? Конечно, можно понять желание режиссёра, наснимавшего тонны Нанохи, поставить жирную точку в жанре, но увы – для этой постановки явно требуется более глубокое понимание сути вопроса, нежели продемонстрировал Симбо, да и опыт в драмах и триллерах ему бы совсем не помешал. Конечно, Мадока в целом неплоха и достойна обсуждения и просмотра, но только не стоит ждать, что общая интересность сюжета затмит вышеперечисленные проблемы, а жаль.[/collapse]