Only Yesterday (1991)

Хотя мы уже который год твердим, что аниме это не мультики для детей, а уникальное явление, вобравшее в себя лучшие черты мировой литературы и кинематографа, для большинства товарищей за пределами фэндома речи наши - пустой звук. Да и самые популярные представителя жанра, прорвавшиеся на российские телеэкраны, отнюдь не убеждают их в обратном. Ссылаться в прозелитских своих проповедях на радикальные ответвления аниме вроде хентая чревато – влегкую можно прослыть извращенцем. И вот тут-то на помощь приходит бессменный авангард японской анимации в лице студии Ghibli. Вы хотите убедить своих родителей в серьезности вашего увлечения? Дайте им посмотреть Omohide Poro Poro Исао Такахаты, также известный как Only Yesterday.

Значение Такахаты для японской анимации переоценить вообще сложно. Помимо того, что он являлся одним из создателей студии Ghibli и бессменным соратником Хаяо Миядзаки, из его рук вышли такие шедевры как Pom Poko и Grave Of The Fireflies. Эти картины открыли нам студию Ghibli совсем с другой стороны, ведь творчество Такахаты отнюдь не столь жизнерадостно и романтично, как у Миядзаки. В Only Yesterday Такахата остается верен себе и рассказывает историю, которая вряд ли заинтересует подростковую аудиторию. Вы помните старые советские фильмы о жизни простых людей, которые так любят ваши родители? Only Yesterday можно назвать их ближайшим японским аналогом.

Сюжет фильма разворачивается в восьмидесятых годах прошлого века, когда двадцатисемилетняя Таэко Окаджима решает хоть на какое-то время отрешиться от офисной суеты Токио и уезжает к деревенским родственникам в префектуре Ямагато. Одновременно с этим в ее памяти начинают оживать воспоминания пятнадцатилетней давности. Повествование раздваивается, и пока современная Таэко добирается до деревни и погружается в сельский быт, Таэко из прошлого вновь переживает события школьных дней. В какой-то момент зритель понимает, что эти два временных потока неразрывно связаны талантом режиссера, который подводит свою героиню к главному выбору в жизни – вернуться в шумный, никогда не спящий Токио или отрешиться от суетной столичной жизни в месте, которое назойливая и шумная современность, казалось бы, обходит стороной. Да, от решения Таэко не зависит судьба мира или вселенского равновесия, но разве это всегда самое важное?

Впрочем, как и у всякого классического произведения, главная черта Only Yesterday – это актуальность в наши дни. Каждый рано или поздно доживет (или уже дожил) до момента, именуемого кризисом среднего возраста. С ним приходит время задуматься над тем, чего ты добился за это время. Насколько твоя жизнь соответствует тому, какой ты ее задумывал? И не пора ли, пока не поздно, сделать так, чтобы не было мучительно больно и за оставшиеся годы? Не надо воспринимать встающий перед Таэко выбор буквально – у каждого он свой. Но на ее примере каждый может задуматься о том, не тратит ли он с упорством, достойным лучшего применения, силы ради мимолетных и наносных ценностей, которые, на самом деле, не принесут ни счастья, ни покоя?

Возвращаясь в детство Таэко, Такахата идет по тому же пути, что и Ёсифуме Кондо в Mimi Wo Sumaseba, только это уже воспоминания не о светлых годах моих ровесников, а о его собственных. Ведь шестидесятые - удивительная и незнакомая моему поколению эпоха. Подозреваю, что большинство японской молодежи знает о ней не больше, чем мы о детстве и юности наших родителей. В какой-то степени Only Yesterday - это уникальный шанс взглянуть на ту эпоху глазами рядового обывателя, а не через коллекцию хитов Beatles или выцветшие музейные фотографии. И это удается Такахате блестяще – редко в каком аниме человеческие отношения прорисованы столь глубоко и реалистично. А чтобы подчеркнуть разрыв во времени, он нашел весьма интересный художественных ход - пейзажи из воспоминаний Таэко нарисованы легкими акварельными набросками, они как бы слегка размыты, подернуты туманом нашей несовершенной памяти. И полным контрастом выглядит мир Таэко из восьмидесятых – четкая, почти фотографическая картинка, которую мы привыкли считать эталоном работы художников студии Ghibli.

Only Yesterday сложно сравнить не только с остальными работами Миядзаки сотоварищи, но и с подавляющим большинством аниме. Вещи, настолько явно ориентированной на аудиторию возраста наших родителей, навскидку даже и не вспомнишь. И это, наверное, лишний раз подчеркивает мысль о том, что аниме – явление для всех возрастов, а навешиванием ярлыков занимаются люди отнюдь не умные и в теме несведущие. Безусловно Only Yesterday не станешь советовать смотреть всем и вся, да и самому мне гораздо ближе Mimi Wo Sumaseba, однако причин посмотреть именно эту работу Такахаты достаточно – начиная от чисто энциклопедических и заканчивая философскими.