Давайте, что ли, для разнообразия я еще раз признаюсь, что практически беззаветно люблю екатеринбургское издательство «Comiscs Factory». И плевать, что это могут воспринять буквально – в свое время, по мнению отдельных товарищей, я уже «продавался за бабки» ЭКСМО. Так что репутация, она как девственность – теряется один раз и навсегда – и потом все равно можно нести что хочешь. Ну а сегодня повод для радости следующий – «Голограф на Радужном поле» Инио Асано, вещь прямо скажем не для всех.

Вам нравится Харуки Мураками? Мне да, особенно «овечья» трилогия. Помните, как через тонкую пленку обыденности в ней прорисовывался силуэт чего-то жуткого и непонятного? И вроде нельзя было однозначно сказать, что в темноте промелькнул монстр, но и утверждать обратное язык не поворачивался. Книга кончалась, а ясности в вопросе с монстром так и не наступало. Происходило ли все это во внутреннем мире героя книги или случилось на самом деле? Ну, черт его знает, Муракам на подобных сюжетах собаку съел… Хотя кое-кто утверждает, что на самом деле и сюжетов-то у него никаких нет. Попробуйте-ка для себя пересказать хоть одну его книгу? Вот то-то.

Впрочем, речь все-таки не об этом. «Голограф на Радужном поле» роднит с книгами Мураками именно зыбкость описываемой реальности. В исходных условиях у нас несколько временных срезов из жизни Сузуки и его одноклассников, сперва школьников, а затем рядовых обывателей. Но уже через несколько страниц ты начинаешь понимать, что срезы эти не последовательно-параллельны, а скручены в четырехмерном пространстве, да так, что топология причинно-следственных связей между событиями привела бы, пожалуй, в ужас и современного космолога, уверенно оперирующего математикой многомерности. В результате совершенно невозможно понять, рассказывает ли автор психологическую драму, триллер про маньяка или перед нами на самом деле апокалипсис бабочек, проснувшихся, и осознавших что их людская жизнь была просто сном. Герои появляются ниоткуда и исчезают тоже в никуда, встречают самих себя, проваливаются в прошлое и какие-то параллельные миры – и все это без явных признаков фантастики в сюжете. Все так смешалось в королевстве Датском, что отгадывание заданной Инио Асано шарады может занять не один день…

Визуально манга напомнила мне «Higashi no Eden». Прекрасная техника рисунка, при этом, в отличие от большинства мангак, персонажи Асао мало похожи на европейцев, что для манги на самом деле явление необычное. Автору, не смотря на то, что на девяносто девять процентов «Голограф на Радужном поле» состоит из самых рядовых кадров, удалось нарисовать мрачную и безысходную картину погружающегося в хаос мира. Но верно также и обратное, – стоит перестать искать какой-то скрытый смысл, как из запутанного многомерного лабиринта манга оборачивается в рассказ о бестолковых людишках с кучей тараканов в голове. И лишь заполонившие небеса облака бабочек заставляют думать, что все не так просто.

Удивительно, что при такой постмодернистской начинке, манга издана по принципу простоты и стильности. Полностью перенесена черная обложка японского издания с силуэтами стеблей травы и тремя крошечными белыми бабочками. Смотрится замечательно. Том стандартный, 12,5 х 18, под обложкой все очень даже на уровне. Манга не отзеркалена, но полностью отретуширована, хотя шрифты для табличек и надписей подобраны так себе. Перевод, по крайней мере, на мой взгляд, неплох – от диалогов действительно остается ощущение, что говорят живые люди. Хотелось бы еще, правда, получить чуток больше информации о самом Инио Асано – судя по скудным сведениям в Интернете, личности весьма незаурядной и интересной. Ну и от всей души пожелаем, чтобы «Comics Factory» включило в свои издательские планы другие его работы.

Итого: «Голограф на Радужном поле» как мозаика – кусочки каждый раз складываются по-разному. Иногда получается силуэт бабочки, иногда что-то совершенно непонятное. Но менее интересным занятие от этого все равно не становится.