Признаюсь сразу – для меня было большим сюрпризом узнать, что телепостановка "Nana" вышла до более чем достойного аниме от Madhouse. Поэтому планы поразмышлять пару страниц о том, как Nippon TV выколачивает из потребителя деньги любым возможным способом, пришлось отменить. У кого будут неурезанные эпизоды сериала, выдранные прямо из настоящего иппонского шайтан-ящика, получат уникальную возможность убедиться в том, как работает паровой каток зашибания длинной йены на сопутствующих товарах.

Ну что за засада, а? Нет, недаром в фойе перед сеансом пели Адамо и Оскар Бентон, – все сошлось одно к одному, говорю вам! Конечно, бессмысленно сравнивать Шуко и мистера Бана, один безжалостный, другой жалкий, а уж манера расследования Бана присуща только ему. Но есть только одно, что их объединяет – убеждение - «…а иначе я буду несчастлив». Несчастлив, если не ввяжусь в это расследование, несчастлив, если не докопаюсь до истины.

Ёдзи Ямада (Yoji Yamada) – личность без преувеличения культовая и даже мифическая. Режиссер, чей творческий путь начался в далеком 1961 году (свой первый сценарий Ямада написал в 1958). Постановщик семидесяти двух фильмов и автор сто одного сценария, Ямада не собирается останавливаться на достигнутом, несмотря на свой преклонный возраст. Ведь к восьмидесяти годам (пятьдесят из которых Ямада посвятил кинематографу) его талант, наконец, признали за пределами Японии.

Нет японского режиссера известнее, чем Акира Куросава. Едва ли не первый в мире восточный кинематографист, заслуживший признание европейцев, на Родине он и вовсе обрел статус живого бога. Тот самый Куросава — гениальный и… эксцентричный (в чем на своем горьком опыте убедилась телекомпания «Двадцатый век фокс», для которой сотрудничество с Куросава едва не стоило многомиллионного проекта «Тора! Тора! Тора!»).