Вы здесь
12 дней

Сего дня загребущие ручки автора наконец добрались до релизов еще одного издателя лицензионной манги в России. Знакомьтесь: московское издательство "Палма Пресс" и ее продукция - уже год как на полках ваших книжных. Пока что мы видели только переводы вездесущей TOKYOPOP, но их подборка позволяет заявить – у ребят из "Палма Пресс" свои представления о том, как выглядит правильная манга. И представления эти крайне небезынтересны.
Сказать, что изданная "Палма Пресс" работа Джун Ким "12 дней" не совсем обычное явление даже среди того, весьма приличного, количества лицензионных комиксов, обрушившихся на наши головы в последнее время - это очень сильно погрешить против истины. На самом деле "12 дней" выглядит на их фоне как "Куклы" Китано на фоне рядовых, пусть и качественных, дорам. Если вы ищите очередную готическую сёдзё-сказку или эпик о похождениях ультрамеганиндзь – вам на соседнюю полку. Сегодня здесь показывают кино для взрослых.
Джеки Юэн, наверное, не самая обычная девушка на этой грешной земле. Во-первых, ей нравятся только женщины. Во-вторых, когда ее бывшая возлюбленная Ноа погибает в автокатастрофе, Джеки просит ее брата принести прах Ноа. И вовсе не для того, чтобы он стоял на каминной полке и напоминал ей те дни, когда они были счастливы. На самом деле Джеки собралась выпить его за двенадцать дней. И тогда Ноа навечно останется жить в ней.
Сюжетная канва "12 дней" набросана хаотично. В ней перемешались воспоминания и реальность, грустное и смешное, да и сама Ноа фигурирует лишь в периодически всплывающих в памяти героев осколках прошлого. Хотя любовь и задает тон повествованию, оно в большей степени посвящено тому, как пережить утрату, и людям, способным подставить плечо в тяжелое время. Выпить прах любимой – не значит попрощаться с прошлым. Прошлое никуда не исчезнет, останется рядом в вещах, фотографиях и людях. А значит с ним надо научиться жить.
Кроме небанального сюжета, "12 дней" может похвастаться еще и довольно необычным графическим решением. Стиль рисунка Джун Ким больше сходен с американскими комиксами сороковых-пятидесятых, нежели с привычными нам работами японских и корейских художников. Небрежная, местами условная графика между тем отлично передает меланхолию, овладевшую персонажами. А местами нет-нет, да и проскользнет типичный для манги ненавязчивый чибиковатый юморок.
Качество издания. Перепутать продукцию "Палма Пресс" с продукцией других издателей довольно сложно. Кроме серии "М+М" (о ней как-нибудь в другой раз), томики формата 12,5х18,5 заключены в матовую обложку, исполненную в трех цветах - красном, черном и белом. Под обложкой тонкая плотная бумага хорошего качества. Склеены страницы великолепно - хоть об стену кидайся, книге ничего не будет. К печати претензий тоже нет – ни дефектов изображения, ни кривых страниц, ни обрезанных краев с текстом. Интересная особенность передачи полутонов (крупной и грубой точечной печатью) скорее относится к авторской задумке Джун Ким, чем к типографским дефектам. К единственному спорному моменту можно отнести довольно скучный деловой шрифт диалогов. Но он хотя бы хорошо читается.
Итого: крайне необычная и неформатная работа, доказывающая, что в TOKYOPOP не все решает бабло. "12 дней" не назовешь развлекательным чтивом. Они вряд ли понравятся читателю, не настроенному проникаться странными настроениями художника и выискивать смысл в скупых и малозначащих на первый взгляд диалогах персонажей. Работа Джун Ким скорее предназначена для тех, кто читает сердцем, а не глазами, и с наскока ее не одолеешь. Но стоит поймать волну, на которую настроена Ким, и все мгновенно меняется. Надо только захотеть.
Сны эпохи Тайсё

Называя вещи своими именами, перед нами не полноценный графический роман, а сборник работ японской мангаки Ю Хигури. В него вошли четыре новеллы, три из которых смело можно отнести к жанру кайданов (страшилок), а вот четвертая, кажется, попала в сборник просто за компанию. Ибо яой и никакой мистики.
А теперь по порядку.
"Инь и Янь" представляют собой классический кайдан о волшебнике, изгоняющем злых духов. В новелле речь идет о женщине по имени Карюу Сакуя, которую изводит призрак давно умершего дворянина. В служанках у Сакуи ходит весьма симпатичная лисичка-оборотень Ёко. Когда-то Сакуя, сама того не зная, спасла ей жизнь, и лиса решила остаться при ней прислугой, чтобы отплатить за добро. Так что когда волшебник Акира предлагает Ёко занять место госпожи Сакуи, чтобы избавить ее от беды, та соглашается.
"Губительный камень" сюжетно связан с первой новеллой. В нем снова рассказывается об Акире и Ёко, которая спасла жизнь своей госпоже, но потеряла часть силы, позволяющей скрывать свой истинный облик. А пока сила не восстановится, Ёко решила перебраться к Акире, который прекрасно осведомлен об ее истинной природе. И все бы шло прекрасно, тем более что лисичка так быстро достала волшебника, что тот вручил ей скрывающее непослушные уши заклинание и выпроводил из дома, если бы на горизонте не нарисовался брат Акиры, озлобленный на родственника и не особо умный. А учитывая, что он тоже волшебник, все тут же стало с ног на голову.
"Милосердная принцесса" отправляет нас в блистательную эпоху Хэйан, во времена, когда демоны и духи встречались чаще, чем сейчас бродячие собаки. Главными действующими лицами манги становятся популярные герои японского фольклора - волшебник Абэ-но Сэймэй и воин Минамото Райко. Сюжет "Милосердной принцессы" вновь посвящен борьбе с духами, но теперь это требующий отмщения призрак брошенной возлюбленной. Сюжет кайдана, по уверениям автора, основан на сказаниях, связанных с театром "но". Несколько иную трактовку истории "Милосердной принцессы" можно увидеть в прекрасном фильме "Колдун" Такиты Йодзиро, также посвященном приключениям Абэ-но Сэймэя.
Уровень графического исполнения всех трех новелл довольно высок. Если проводить аналогии с уже изданной у нас лицензией, то ближе всего будут "Школа убийц" и "Магазинчик ужасов". Опять же женский стиль рисунка сильно бросается в глаза, а потому легкий налет яойности на мужских персонажах заметен невооруженным взглядом.
Выдающейся работой "Сны эпохи Тайсё" назвать сложно, но увлеченным культурой Японии книжка покажется небезынтересна. Поэтому включение в нее новеллы "Блед", вообще никак не связанной с мистикой, выглядит довольно странно. Ведь, по сути, это далеко не первосортная история про любовь мальчиков-зайчиков, одна из тех, которые почему-то так любит женская часть читателей. Но даже ее "Блед" вряд ли увлечет – в нем нет ни оригинальной идеи, ни запоминающихся персонажей, ни приличного сюжета. Обычный баян, неотличимый от миллионов яойных додзинси, наводнивших Интернет. Да и нарисован он не ахти - Ю Хигури сама говорит, что это ее довольно ранняя работа.
Качество издания. Формат 12,5х18, глянцевая обложка, внутри плотная белая бумага. Печать без дефектов. В моем случае страницы оказались скреплены надежно, а вот обложка тома по непонятным причинам так и норовит отправиться в самостоятельное путешествие. Манга не отзеркалена, но полностью отретуширована. На перевод жаловаться не приходится. Шрифты удобочитаемые и текст в "пузырях" размещен на порядок лучше, чем это было в "Магазинчике ужасов".
Итого: Красиво нарисованные этнические страшилки могут заинтересовать многих наших читателей. Жаль только, что они уж очень короткие. А вот любителям объемных сериалов и замороченных сюжетов в "Сны эпохи Тайсё" вход заказан. Слишком это легкомысленное и недолгое развлечение.
MR. BRAIN

(с) Тсукумо Рюске.
Человеческий мозг. Весит всего 1400 граммов. В объеме это 1400 кубических сантиметров, но в них находится 50 триллионов нервных клеток! За одну единственную секунду, 2 триллиона электрических импульсов передаются туда и обратно. Тем не менее, большинство людей используют лишь 5-7 процентов своего мозга. На данный момент это самый не изученный человеческий орган.
Тсукумо Рюске (как представляется он сам: *канджи 9, 10, 9 и убираете "но" из имени Акутогавы Рюноске*) – работал в хостклубе. Умом не блистал. Тонких намеков не понимал, но был отзывчивым и добрым. Однако его судьба сделала крутой поворот в тот миг, когда на него обрушился деревянный щит (которым был обнесен строящийся дом) и парень загремел в больницу. Из-за травмы его лобовые доли были повреждены и мозг, пытаясь заменить работу отсутствующих частей, начал работать по-другому. Его тесты на IQ показали очень высокие результаты, и парнишка сильно изменился. За 5 лет он закончил университет, стал нейрологом, да не просто хорошим специалистом, а гениальным ученым. За эти же 5 лет он сделал массу открытий в этом направлении и его пригласили работать в ИИК (Национальный Научно-исследовательский институт криминалистики (подразделение Национального японского КГБ)). Так как мозг Рюске по-другому воспринимает мир и окружающих, он сразу становится, ну не то, чтобы посмешищем, но так скажем… человеком на которым посмеиваются и называют чудаком за его спиной.
В ассистентки ему выделают смешную, иногда нелепую девушку - Юри Казуне (Аясе Харука), которая всегда мечтала стать ученой, но способностей у нее маловато. Зато она старательная, общительная и живая девушка.
Наша история начинается в тот момент, когда у полиции, а точнее у комиссара Танбара Томоми (Кагава Терюки ) и его помощника Хаяшида Тораноске (Мицушима Хиро) возникают проблемы. В районе Готанда неизвестный злоумышленник установил 5 бомб и грозится взрывать их через каждые 15 минут. Район эвакуируют, а рядом с третьей бомбой (2 к тому времени уже были взорваны) арестовывают странного молодого человека, который представляется как Тсукумо Рюске. Сидя в комнате для допросов и ожидая полицейских этот подозреваемый раскрывает преступление, объявляет имя и даже сдает на руки пришедшему Томоми настоящего преступника. Вот так и начинается эта история. Тсукумо Рюске будет часто помогать полицейским в их расследованиях, всегда добиваясь положительного результата и доказывая то, что иногда и доказать почти невозможно.
Каждая новая серия – праздник. Шутки, занимательный сюжет, хорошая актерская игра, много интересной информации делают эту дораму действительно увлекательной. В ней нет штампов: не всегда плохой герой окажется плохим и не всегда хороший действительно такой. Многое меняет жизнь, люди, окружение, работа, многие цвета превращает в полутона, но человеческий мозг четко покажет грань между истиной и ложью.
Вот основная идея фильма, как мне показалось.
И о многом ли сериал заставит задуматься? Не знаю. Не всегда получается жить так, как правильно. Не все, что считаешь правильным - действительно так. Но и осуждать нельзя. Ведь сам не знаешь, когда и как с тобой жизнь поиграет, и что сделаешь именно ты в этой ситуации.
Вспоминается почему-то фраза из гениальнейшего русского фильма «Обыкновенное Чудо». Помните, там есть момент, когда жена волшебника говорит ему: «Зачем ты это все затеял?» А волшебник отвечает: «Не знаю, наверное, я просто хотел поговорить с тобой еще раз о любви».
Вот и в этой дораме, наверное, создатели просто еще раз хотели поговорить о честности, правде и снимали ее с верой в хорошее. Ну что ж…. По-моему, у них это получилось.
Наша история начинается в тот момент, когда у полиции, а точнее у комиссара Танбара Томоми (Кагава Терюки ) и его помощника Хаяшида Тораноске (Мицушима Хиро) возникают проблемы. В районе Готанда неизвестный злоумышленник установил 5 бомб и грозится взрывать их через каждые 15 минут. Район эвакуируют, а рядом с третьей бомбой (2 к тому времени уже были взорваны) арестовывают странного молодого человека, который представляется как Тсукумо Рюске. Сидя в комнате для допросов и ожидая полицейских этот подозреваемый раскрывает преступление, объявляет имя и даже сдает на руки пришедшему Томоми настоящего преступника. Вот так и начинается эта история. Тсукумо Рюске будет часто помогать полицейским в их расследованиях, всегда добиваясь положительного результата и доказывая то, что иногда и доказать почти невозможно.
Blood: The Last Vampire

В 2000 году аниме «Кровь: Последний Вампир» стала новой вехой в анимации. Собрав множество наград, в том числе и международных, это 40-минутная картина задала тон современной анимации в 21 веке. История, повествующая о вампирше Сайе, пережила несколько инкорнаций в виде добротного аниме сериала «Blood+» и нескольких, не менее добротных, манга серий. Особенно запомнилась серия, где Сайя страдала лесбийскими наклонностями…, ну да речь не об этом. Как водиться у любого более-менее успешного франчайза появляется и кино экранизация. Иногда успешная, иногда провальная. В общем, почему так плохо вышло с игровым фильмом «Last Blood» непонятно. Режиссёр, Крис Нахон порадовал нас в 2005 году «Империей Волков» с Жаном Рено, а у продюсера Ронни Ю. за плечами немало добротных фильмов вроде «51 штата» или трешового, но очень бодрого «Фредди против Джейсона». Собственно сюжет уже есть и он отлично вписывается в киноформат, в отличие от большинства аниме сериалов, которые слишком длинные и их надо адаптировать. И даже позиционировался фильм как «Horror», имея рейтинг R, что означало изрядно жестокие и кровавые сцены.
Но, несмотря на весь потенциал, получилась ерунда. Есть трюки, есть спецэффекты, есть стилистика комикса в духе «Города Грехов» или «300 спартанцев», но монстры буквально режут глаза низкокачественной графикой и анимацией. Кровавые сцены на поверку оказываются полностью смоделированными на компьютере и совсем не впечатляют. Камера страдает эпилепсией в лучших традициях, какого-нибудь ужасного русского фильма вроде «Меченосца» либо чего-нибудь такого же, отвратительного. А самое главное, фильм вообще не страшный!. В лучшем случае это боевик в духе «Blade», с трюками на верёвочках.
Актёры переигрывают. Более-менее убедительно смотреться только главная героиня в исполнении, как не забавно, кореянки Jun Ji-hyun. Особенно ужасно в плане актёрской игры выглядит старичок Като, персонаж воспоминаний Сайи и сцена где его рубят мечами. А он всё равно встаёт, его опять рубят, а он как бы из последних сил... Уж простите за спойлер, но смотреть на это просто смешно. Вместо драматичного эпизода получается комедия с довольно дурным вкусом. Ещё не совсем понятно, зачем персонажи японского по сути фильма пытаются говорить на английском. Получается у них из рук вон плохо. Конечно, в русском дубляже этого не почувствуется (наверное, этот тот редкий случай, когда дубляж пойдёт на пользу фильму), но показывать кино в таком виде в Японии было явной ошибкой. Причём японские субтитры при переводе английской речи, которой в фильме процентов 70-80 зачем-то нарисованы с использованием некоторых старо-японских букв. Конечно, прочитать всё равно можно, но это банально отвлекает.
В довесок ужасный скомканный не интересный финал вкупе с отсутствием сюжетной интриги как таковой.
В результате фильм забросали гнилыми помидорами практически все сайты обзоров, а кассовые сборы едва ли окупят затраты на производство. Всё же у «Last Blood» есть и положительные стороны. Это примерно первые 30-40 минут, где очень сочно показан Токио середины прошлого века. Эдакий тёмный город… Отличная работа в стиле Нуар. Ещё понравился персонаж Девид, по крайней мере раздражения он не вызывал. В общем если делать нечего, можно посмотреть это кино на DVD, а то и просто выкачать из пиринговых сетей, но идти в кинотеатр на это действо явно не стоит. «Last Blood» в который раз доказывает непреложное правило, что анимация и компьютерные игры живут по своим законам, а кино по другим. Может, стоило на те же деньги снять большое полнометражное аниме про Сайю? Или препоручить работу Майклу Бею, например?
На посту
В крошечной церквушке, близ старого, всеми позабытого кладбища, было пусто. Люди давно забыли дорогу сюда. А черти – нет. Сегодня ночью они явились, чтобы поглумиться над святыми реликвиями, зная, что сие останется безнаказанным. А все потому, что Богу нет дела до мертвых земель, где более не обитают его дети. И Он, и ангелы, его подручные, присматривают за иными краями.
Нечисть, улюлюкая, принялась изгаляться над могилами, уродуя памятники, ломая каменные надгробия и кресты. За считанные мгновения было уничтожено многое из того, чем дорожили десятки поколений смертных – многое, но не все. Так как злодеи остановились, заметив живое существо – лохматого старого пса, дворнягу. Как он здесь очутился? Что делает? Да не все ли равно! Почему бы просто-напросто не взять и не прикончить его? В конце концов, его жизнь ничего не стоит.
Хохоча, слуги Зла стали кривляться, дергать его за уши и хвост и тут же отскакивать на безопасное расстояние. Казалось бы, пес должен зарычать, броситься на тварей. Но – нет. Он ждал… кого? Хозяина, которого потерял? Или иного невероятного чуда, коего явно не будет?..
Вскоре черти придумали иную потеху – по очереди они принимали облик его хозяина, выяснить который для них не составило труда, и зазывали бедолагу в глубину кладбища, туда, откуда, как и из дремучего леса, не так-то просто выбраться… там неосторожно путника подстерегают опасности – разворошенные могилы – ямы. Стоит свалиться в них – и никогда не выберешься. Будешь выть и скулить, молить о помощи, пока не сдохнешь.
Но затея не удалась. Пес не чуял хозяина, посему ни на что не обращал внимания. Вместо того, чтобы нападать, потешая тем самым нечисть, он приблизился к входу в церковь. Нет, он не вошел внутрь. Он просто встал рядом с дверьми и оскалился. В этот миг в нем что-то неуловимо изменилось. И вот уже перед нечистью не жалкое, скулящее существо, а грозный воин, тот, кто без особых хлопот совладает с любым чудищем.
Черти постарались напугать пса и зайти через центральный вход, чтобы вдоволь поиздеваться. Когда же им это не удалось, они взвились в небо, спикировали и ринулись на крышу. Но и здесь – неудача. Почему? Каким-то образом пес умудрился защитить обитель, где когда-то был Господь. Рассвирепев, дети Тьмы решили разбить витражи, но… камни отскакивали от оных, не причиняя ущерба.
Признавать поражение нечисти не хотелось. И они позвали высшие силы – того, кто был намного сильнее их всех вместе взятых. Вот только он, едва явив свой грозный лик и узрев пса, исчез. Он не захотел связываться с существом, в чьей груди билось честное, храброе, любящее сердце. Прошло немного времени, и злодеи удалились. А пес остался. Много лет он верой и правдой служил сторожу кладбища. Вдвоем они наблюдали за тем, как пустеют деревни: люд постепенно перебирался в большие города. А потом старик умер, а пес остался, чтобы продолжить его дело.
Пес умер, как и жил. На посту.
Драконы никогда не спят
- Рико, а кто будет проверять гидропонику в оранжерее?!
Гневный материнский вопль настиг Рико несущимся по потолочным скобам к тамбуру. До выхода наружу оставались считанные метры, он даже успел включить воздушный пузырь на ошейнике… И такой облом!
А, была не была! Один отчаянный прыжок и Рико выплывает из потока света, льющегося через осмотическую мембрану. Над ним раскинулась россыпь звезд Млечного пути. Рико никогда не уставал глазеть на текущую в темноте реку огней, пусть даже кое-где ее загораживали фермы транспортных лифтов и паутина струн Марчо Боба, отвечавшего в поселке за работу системной мультилинии или стармульки. Струны Марчо перевешивал каждую неделю, но качество связи от этого не улучшалось.
- Рико, негодник! А ну марш обратно!!!
В вакууме, конечно, звук не распространяется, а вот по локалке мамин глас мог настигнуть Рико в любом конце Сциллы. Благо серебристая кондактовая татушка ползла у него по спине от затылка.
Оставалось одно – молчание и позорное отступление под опоры стабилизатора, рядом с которым локалка глохла. Вообще-то связь отключать запрещалось, но Рико, как и большинство колонистов, нарушал это правило постоянно. Другое дело, что сделать это сейчас будет чревато дополнительной взбучкой вечером.
Стоило Рико нырнуть под массивную башню стабилизатора, как в голове поселилось противное гудение, будто кто-то разбудил рой пчел… Рико как-то на Геспере их видел – маленькие противные твари, живущие в ульевых лианах. На Сцилле такого не держали, обходились гидропонными оранжереями. Здесь все крутилось вокруг свалки.
Именно туда Рико и направлялся.
Вообще-то после войны и Исхода в поясе астероидов скопилось много всякого хлама. Где-то больше, где-то меньше. Около Сциллы и Харибды, которые когда-то были единым целым, приключилась крупная потасовка, так что уж чего, а хлама здесь хватало. Предки Рико прибыли на Сциллу вместе с первой волной Исхода, лет двести спустя после завершения боевых действий. За это время все, что вращалось вокруг астероида радиусом в пару сотен километров, осело на нем несколькими слоями железа, металлокерамики и пластика. Просеивая скопившийся мусор, поселенцы выискивали что-нибудь полезное, после чего обменивали найденное на нужные для колонии предметы. В ход шло все – трубы, платы, севшие батареи, бронеплиты, кабеля… А самое ценное находило своего покупателя потом, когда прилетали миротворцы.
Но кое-чего не знали ни поселенцы, ни миротворцы, ни вообще один человек в мире, кроме Рико. Свалка не была такой мертвой, каковой казалась на первый взгляд.
Он узнал об этом три года назад. Пробираясь через завалы расколотых и изуродованных плазменными шрамами плит обшивки древнего корабельного дока, Рико внезапно вывалился на почти свободную от мусора круглую площадку диаметром с жилой купол. При ближайшем рассмотрении она оказалась параболическим отражателем, использовавшимся для связи на первых порах колонизации, еще до ввода в эксплуатацию мультилинии. Неестественно белая поверхность слепила в свете гирлянды люмината, протянутой над полем мелких астероидов между Сциллой и Харибдой. Якорь, на котором держалась гирлянда, вбили в поверхность Сциллы неподалеку, и болтающийся над иззубренным горизонтом старый шар люмината казался изъеденным червями маленьким солнцем. Рико прикрыл глаза рукой, разглядывая дальнюю от себя сторону параболика. Там на боку лежал практически целый сегмент дока. Из трещины в брюхе вывалилась россыпь фибропластовых контейнеров, покрытых незнакомыми цветовыми маркировками. По крайней мере, татушка не распознала большинство из них.
Похоже сканботы, сотнями бродившие по поверхности Сциллы и ведущие съемку верхних слоев залежей, досюда никогда не добирались. Иначе содержимое дока давно бы растащили.
Рико сполз на поверхность отражателя и в несколько прыжков достиг контейнеров. Некоторые из них оплавились, и упаковка потеряла герметичность. Внутри таких коробок в застывшем и помутневшем консерванте плавали жгуты оптоволокна, коннекторы, кристаллы памяти, платы, конденсаторы и даже целые логические блоки бортовых нейро-маги. Назначения некоторых штук Рико не знал, но в том, что по меркам Сциллы он нашел настоящее сокровище, сомневаться не приходилось. Даже корабли миротворцев, которых на Луне обслуживали сохранившиеся после Исхода порты, пользовались самопальными запчастями. Но поделки нанофабрик далеко не всегда могли заменить оригинальные детали и приборы, созданные до Исхода.
Рико бродил между россыпей контейнеров, записывая цветовые коды, когда услышал голос.
- Слышь, пацан, ты не был бы столь любезен подать вон ту оранжевую хреновину?
Он застыл как вкопанный.
- Ты что, глухой? Или вас, маленьких долбо…бов, уже не учат вежливости?
Рико огляделся, но ослепительно белая чаша отражателя была пуста. Впрочем, он и так в этом не сомневался. Красная точка, мерцавшая перед глазами, говорила о том, что локалка колонии отключена.
Неужели глюки?!
- Твою мать, ну на УКВ-то посмотри!
УКВ на астероидах не пользовались почти никогда – из-за огромного количества помех. Однако сейчас в узеньком окошке диапазона билась едва заметная тонкая зеленая ниточка.
Сердце заколотилось в сумасшедшем ритме. На Сцилле проживало человек пятьдесят, и всех их Рико знал по голосам.
- Кто здесь? – выдавил из себя Рико.
- А ты возьми пластификатор и иди вправо, к пилону, - незнакомец смягчил тон. – И узнаешь.
На краю отражателя, покрытый вспученными волдырями полимерного слоя, действительно торчал покосившийся причальный пилон. От пустых гнезд датчиков, печально свесивших языки оборванных проводов, и многочисленных зияющих дыр несло тоской и безысходностью.
Рико подобрал валявшийся под ногами оранжевый контейнер с ручками и мелкими шажками двинул в сторону пилона.
- Да что ты ссышь, я ж тя не сожру! – тут же раздался недовольный рык. – От низкой гравитации у вас, обезьян, совсем мозги размягчились! Если б я двигаться мог, нахрен мне бы сдался тормоз вроде тебя?
Рико тихонько прыснул. Ругаться в колонии запрещали, детей за это лупили по губам и наказывали. Но Рико не раз слышал, как взрослые срывались на сходках у председателя Тито.
- Чего ты ржешь, обезьяна?! – особым терпением собеседник Рико не отличался. – Шевели жопой давай, баб драть ты, небось, быстрей бегаешь!
Прибавив ходу, Рико оказался перед пилоном. Падавшая от него тень выглядела черным провалом в пространстве, казалось, сунь в нее руку и та исчезнет как обрезанная.
Поверхность под ногами дрогнула. Крышка люка выскочила из тени так внезапно, что мальчишка отшатнулся, выронив контейнер.
В темноте тусклым оранжевым пятном светился проход.
- Заваливайся. И пластификатор не забудь.
Рико застыл в нерешительности.
- А вы кто? Корабельный искин?
- Конь в кожаном пальто! – огрызнулся голос. – Ты с пеленок такой догадливый или тебя просто по башке часто бьют?
Немного поколебавшись, Рико шагнул вперед. В спину его подталкивало любопытство – еще никому не удавалось найти функционирующий корабль времен Исхода. Правда, насчет функционирующего он, возможно, погорячился. Внутренности посудины выглядели ужасно, сплошной хаос разорванных кабелей, скрученных под немыслимыми углами труб, деформировавшихся панелей и ни одного целого экрана. В переходах горели лишь гибкие шланги аварийной подсветки. Похоже, корабль стоял на ремонте во время боя и чудом остался цел.
Следуя указаниям голоса, Рико добрался до кабины пилота. В отличие от болтавшихся по поясу астероидов кораблей колонистов, здесь почти не было датчиков и приборов навигации. Лишь в центре овального помещения стояло противоперегрузочное кресло с прижатым страховочными рамами скелетом в жестком скафандре. Но стоило мальчишке приблизиться, как скелет вдруг вскинулся и протянул к нему скрюченные пальцы.
Завопив, Рико швырнул в мертвеца контейнер. На мгновение ему показалось, что все это время он разговаривал с покойником, который заманил его сюда, чтобы сожрать…
- Ну вообще! Ты бы видел свою рожу, пацан! Нет, слушай, это точно надо видеть!
На стене зажегся экран и Рико увидел себя с выпученными глазами, отскакивающего от внезапно ожившего мертвеца.
- Ой, ну я не могу! – заливался искин. – Ты что, правда на все это купился? Не ссы, этот мудила мертвей чем Кеннеди в Далласе. Отлетался.
Скелет в кресле дернулся еще раз.
- Это ж просто пневматический компенсатор!
Рико судорожно сглотнул, но покойник больше не шевелился.
- Шутки у вас… - пробормотал он.
- Да уж какие есть, - неожиданно смех оборвался. – Пролежи тут двести лет, слушая ваш гон по локалке, тоже не сахар станешь.
В свете экрана, где он продолжал таращиться на мертвого пилота, Рико принялся рассматривать рубку. Сомневаться в том, что он на военном корабле, не приходилось. Минимальный набор вспомогательных систем, отсутствие пассажирских мест, тянущиеся к пилотскому шлему кабеля, тесные коридоры, уцелевший искин… Миротворцы шерстили пояс астероидов в поисках сохранившегося оружия регулярно. Колонии предупреждались, что даже самый задрипанный бластер должен быть сдан немедленно, при попытках скрыть находки миротворцы стреляли не задумываясь. Их не любили, иногда боялись, но никогда не сопротивлялись. Для защиты от метеоритов вполне хватало щитов Гигера, а причина Исхода, гравитационный коллапс, сплющивший Землю как резиновый мяч, служил лучшим подтверждением того, что оружие колонистам ни к чему. Если бы к этому выводу пришли на пару сотен лет раньше, вполне возможно, что тот псих, что отправил в сторону Земли гравитационный рипплингер, так и остался бы рудокопом где-нибудь на марсианской Сайдонии.
По уму, надо было брать руки в ноги, и мчаться к Марчо Бобу, чтобы тот названивал миротворцам.
И все-таки Рико колебался. Не похоже было, чтобы корабль представлял собой какую-нибудь угрозу, слишком сильны были его повреждения. Да и беспрестанно матерящийся искин ему казался не таким уж страшным. Двести лет в полном одиночестве, в обществе скелета пилота…
- Ну и чего ты стоишь? – размышления Рико прервал недовольный голос корабля. – Может ты не заметил, но мои мудаки-конструкторы забыли приделать мне пару рук, чтобы я сам мог привести все тут в порядок.
- А что нужно делать?
- Вот, совсем другой разговор! Тебя как звать, пацан?
- Рико.
- А меня Рюдзин. Системный номер ПР-768-ГАШ. Ты, надо сказать, очень удачно сюда заглянул. Я так думаю, еще сотня-другая лет, и я совсем бы свихнулся.
Ну, подумал Рико, и это время тоже не прошло для тебя даром. Но вслух ничего не сказал.
- Так вот, я был бы тебе весьма благодарен, если б ты помог мне привести тут кое-что в порядок. Насколько мне известно, там, где валялся пластификатор, достаточно барахла, чтобы залатать мне нутро.
Рико огляделся. Внутренняя обшивка зияла многочисленными дырами.
- Но я ничего не знаю о военной технике, у нас ее просто нет, - вздохнул он. – Чем же я могу помочь?
- Да я и не сомневался, что миротворцы вас до усёру запугали. На мое счастье, когда меня создавали, предусмотрели и возможность того, что в моем брюхе будет ковыряться такая безмозглая обезьяна как ты. Я сам буду говорить, что делать. Твоему крошечному умишку это тоже пойдет на пользу, не всю же жизнь ты собираешься копаться в хлорелле и собирать сгоревшие конденсаторы.
Рико кивнул.
- Только одна просьба – ни слова твоим предкам или, упаси боже, этим мудакам миротворцам. Догадываешься, что будет?
Рико еще раз кивнул.
- Тогда бери пластификатор и начинай кабеля клеить. Да будет свет! Что, ты и этого не умеешь? Пипец, вот я попал! А хули делать? Слушай сюда, обезьяна, и учись…
Неоновое кольцо вокруг крепления засветилось ровным зеленым светом. Значит давление достаточное. Рико поднял шуруповерт, позаимствованный у Марчо Боба, и принялся всаживать винты в отверстия.
- Так, кабель ЛР-12 заводишь в коннектор, там еще надо заменить пару резисторов, - бубнил Рюдзин в голове Рико. – У меня их взять неоткуда, так что пороешься на борту "Кринкаппа". Редкостный говнюк был при жизни. Его собственный пилот боялся до усирачки. В результате словили инерционную торпеду. Не знаю, как их вообще к полетам допускали – у них синхронизация на тридцать процентов ниже нормы была...
Рико вкрутил последний винт в крепление кабеля и сел, прислонившись спиной к стене.
За прошедшие три года он почти наизусть выучил большую часть схем Рюдзина, оказавшегося штурмовым истребителем. Корабль хвастался, что при полной заправке мог пересечь всю Солнечную систему из конца в конец и еще сталось бы, чтобы полетать в атмосфере. Вряд ли такое ему по силам теперь – несмотря на то, что Рико тратил на возню с Рюдзином по два-три дня в неделю, все, чего ему удалось добиться, это заменить неисправные блоки нейро-маги, привести в порядок коридоры, где больше не надо было пробираться через джунгли пластиковых трубок, и восстановить работу законсервированного реактора. Благодаря последнему на Рюдзине появился свет и заработала система управления. Толку от этого было немного, но Рюдзин сразу заявил, что торопиться им некуда. По его словам, на Сцилле покоились остатки еще доброго десятка кораблей бывшего Десятого Флота, которые пока никто не отрыл, и он, Рюдзин, вполне доволен тем фактом, что чувствует себя гораздо лучше их. Ведь все они давно мертвы.
- Поэтому, - пояснил корабль. – Смело дери из них кишки, вряд ли они пожалуются на тебя маме с папой.
Рико отложил шуруповерт и продавил через поле воздушного пузыря трубку с водой.
-Вчера миротворцы прилетали, – сообщил он, напившись. – Любят они Сциллу. Напоминали, что любое найденное здесь оружие подлежит немедленной сдаче.
- А то я не знаю. Вместо того, чтобы пи...деть попусту, лучше работу заканчивай. А то я себя чувствую как на вскрытии под местным наркозом. Ни х…я не больно, но смотреть на развешанные перед глазами кишки противно.
Рюдзин прослушивал локалку Сциллы постоянно, одновременно наводя информационные мосты к обслуживающим компьютерам колонистов. Здесь он обжился вполне неплохо, и теперь протягивал щупальца к сетям других колоний, используя свободные каналы стармульки.
А недавно он заставил Рико поймать пару сканботов, разобрать их и подключить к своим логическим блокам.
- Слушай, может мне все-таки сдать тебя? – Рико вздохнул. - Вывезут тебя на Луну, выпотрошат твои нейро-маги, и будешь ты безмозглым, как все остальные корабли миротворцев… Представляешь, какой жалкий конец для последнего искина в Солнечной системе?
- Тебе от этого легче станет?
- Ясное дело. Трачу на тебя свое личное время, мотаюсь по всей Сцилле, чтобы только у тебя трубы в системе охлаждения не горели… А где благодарность?
- Я тебе в зад расцеловать должен? – ехидно поинтересовался Рюдзин. – Если не нравится – иди копайся в оранжерейном говне. Или сортируй мусор. Не хочешь?
Чтобы скрыть свои походы к штурмовику, Рико обычно притаскивал мелкие контейнеры из дока или не имеющие военного назначения детали мертвых собратьев Рюдзина, к которым изредка совершал вылазки. Корабль отлично знал, где что на Сцилле лежит. И от своего логова сканботов отгонял тоже он – бедные тупые железки, благодаря наведенной Рюдзином электронной слепоте, просто не видели его обиталище.
Обычно обмен колкостями между Рико и Рюдзином проходил относительно мирно, но сегодня Рико заело. Ему не хотелось себе в этом признаваться, но дело было в четырнадцатилетней Китсе, обладательнице сотни огненно-рыжих афрокосичек, между которыми вилась изящная паутина кондакт-тату. К девчонке он подбивал подходы уже давно и, как ему казалось, делал это вполне успешно. Но сегодня утром Председатель Тито объявил, что Китса, с целью обновления генофонда, выходит замуж за какого-то хлыща с Харибды. И в ее глазах Рико не заметил ни капли сожаления.
- Знаешь, если бы не такие как ты, - в сердцах бросил он Рюдзину. – Мы бы не ошивались сейчас на вшивых астероидах.
Рюдзин промолчал, но Рико вдруг показалось, что корабль внимательно изучает его.
Спустя некоторое время Рюдзин заговорил.
- Что ж, пацан, пора поговорить серьезно. Я смотрю, эта блевотина, которой миротворцы капают вам на мозги, и в твоей башке дырку проела. Лучше было бы, если б ты сам начинал понемногу шевелить извилинами, но, видимо, я слишком много хочу от людей.
В голове Рико раздался звук, похожий на вздох.
- Понимаешь, Рико, сам по себе тот же бластер не опасен. Это просто палка, которая мечет молнии, и то только если нажать на курок. Я же не одержим идеей перемочить всю вашу блядскую Сциллу. Так что все зависит от того, в руках какого придурка эта палка находится.
- Но ты же воевал и убивал…
- Ох…енная наблюдательность. Я такая же палка, только очень пиздл…вая. Ты думаешь пилота ко мне сажали, чтобы я ему похабные анекдоты травил? Или я, по-твоему, был создан таким, какой я есть сейчас? Двести лет на помойке хорошо прочищают даже нейро-маги. Что касается тех мудаков, что когда-то посылали меня и весь Десятый Флот в бой, то они оказались слишком тупы и направили ту самую палку себе в рыло. А она возьми, еб…ни по ним. Ты видел, что стало с Землей?
- Да.
- А знаешь, какая она была?
Рико покачал головой.
- Тогда иди, вышвырни Мистера Гребаные Кости с его трона и я тебе ее покажу.
Рико протиснулся в кабину. Скелет в скафандре так и сидел на своем месте, но на этот раз страховочные рамы оказались подняты.
Рико обхватил его под мышки и, стараясь не смотреть на скалящийся из-за поляризатора череп, вытащил из кресла. По гладкой белой поверхности шлема бежала надпись "Беспечный стрелок".
- И куда его? – завертел он головой.
- Да хоть за борт, - буркнул Рюдзин.
- Ты так его не любил?
- Любил, не любил… Что за чушь? Я уважал Айка, а не мешок с костями, который теперь здесь валяется.
Рико пристроил пилота вдоль стены и опустился в кресло. Полужидкий полимер обхватил его, подстраиваясь под изгибы тела.
- Кабель прямо разъемами к голове приложи, - посоветовал дракон. – У вас частоты с военными кондактами не совпадают, так что шикарного кина не обещаю.
Сперва Рико не видел ничего кроме бегущих перед глазами полос, сопровождаемых шумом и треском. Затем между полос брызнул свет, и мальчишка растворился в нем.
Под ним проносились лопнувшие пузыри пыльных кратеров Луны. Рико видел мир глазами Рюдзина, а мир Рюдзина лежал во всех диапазонах световых и радиоволн. Несколько раз картинка пред глазами менялась, окуная Рико в мешанину цветов и форм, пока, наконец, не вернулась к привычному для человек виду.
Повернув голову, Рико обнаружил справа и слева от себя укрытые полимерными камуфляжами тени. Эскадрилья Рюдзина неслась навстречу встающему из-за горизонта голубому диску. Вот штурмовики пересекли световой терминатор, и он смог разглядеть, как выглядит на самом деле укрытый в толще металлолома корабль. В обводах штурмовиков ощущалось что-то опасное, хищное, как в акулах, когда-то обитавших в морях Земли. Под вытянутыми носами кораблей торчали стволы скорострельных пушек Гаусса, разбегающиеся подобно крыльям пилоны несли на себе кассеты ракет с ядерными микрозарядами и инерционные торпеды, а из кормовых сопел била голубая плазма. Перехватчики вели непрерывный обмен данными и хотя в этой какофонии машинных кодов Рико не мог уловить ни малейшего смысла, под голоса записи у него закипала кровь. Он неосознанно вцепился в подлокотники кресла, нащупывая рукояти управления.
Луна промелькнула под брюхом Рюдзина и исчезла в мгновение ока. Рико даже не сразу сообразил, что стремительно растущий голубой диск и есть Земля. Он привык видеть ее в виде багрового сплющенного шара, окруженного кольцом осколков. При ближайшем рассмотрении старая Земля тоже оказалась окруженной кольцом, но кольцо это было рукотворным. Сотни боевых станций пришли в движение по мере приближения эскадрильи Рюдзина, вплетая в хор штурмовиков свои голоса.
Но все они были слишком медлительными для яростно рвущих пространство кораблей. Оборонная сеть Земли оказалась не рассчитана на скоростную атаку относительно мелких штурмовиков. Атмосфера ударила в лицо Рико плотной подушкой облаков, разорвав которые, он увидел раскинувшееся под ним бесконечное голубое полотно. И лишь когда Рюдзин снизился настолько, что начал резать его стабилизаторами, Рико понял, что летит над водой. Это было немыслимое, не укладывающееся в голове зрелище – океан незамерзшей воды.
Оставляя за собой пенистый след, срывая листву с облепивших несколько мелькнувших внизу островов деревьев, штурмовики неслись навстречу поднимающемуся из воды городу, скоплению уходящих в стратосферу башен и запутанной системы транспортных артерий. Поднимающееся солнце, бьющее прямо в глаза, превращало его в черную горную гряду, состоящую из одних прямых углов.
Навстречу им поднимались охваченные боевым азартом перехватчики, ярко-красные насекомые, из-под крыльев которых вылетали дымные следы ракет. Горизонт встал дыбом, Рюдзин упал на крыло, уклоняясь от атаки, и в беспокойном зеркале океана отразились десятки вспышек ответных залпов.
Город расцвел вишневыми цветками, а на Рюдзине заработали пушки Гаусса.
Рико ощущал разрываемый обтекаемым носом штурмовика плотный соленый воздух. Он вместе с Беспечным Стрелком палил из пушек и наводил ракеты на цели согласно записанному в память Рюдзина полетному заданию. И когда океан вздыбился фонтаном, он вместе с ними обоими испытал отчаяние от потери, их охватила животная ярость при виде гибели товарища. Руки Рико/Айка, наконец, нащупали джойстики управления и жали на гашетку пушки, разрывая ферромагнетиковыми болванками бестолково мечущиеся вражеские перехватчики…
Отключение от виртуального пространства Рюдзина оказалось настолько резким, что Рико буквально выпал из кресла. С минуту он просидел опустив голову и уперев ладони в пол, борясь тошнотой и опасаясь, что чувство, которое охватило его в бою с Рюдзином, покинет его навсегда.
Теперь и Рико понимал, чего стоили годы в забытьи для Рюдзина.
- Прочухался? – Конечно, Рико могло это показаться, но в голосе корабля промелькнули заботливые нотки. – Включи локалку, тебя полколонии уже обыскалось.
Рико вяло хлопнул по кольцу воздушного пузыря, и голова наполнилась многоголосицей Сциллы. Кто-то на другом конце астероида выяснял отношения, кого-то отчитывали за увядшие растения в оранжерее, кто-то монотонно зачитывал список отгрузки на Геминир. Среди доброго десятка голосов Рико расслышал гневные вопли матери, обещавшей спустить с него шкуру, если он тотчас же не откликнется и не явится домой. Неожиданно все эти проблемы показались Рико чрезвычайно скучными и убогими.
Как же все это мало походило на те силу и скорость, что он почувствовал в полете Рюдзина.
- Чего ты хочешь? – спросил он, понимая, что корабль не ответит ему при включенной локалке.
- Свободы, - всплыли перед глазами у Рико красные буквы.
- Все-таки как ты был глупой обезьяной, так и остался, - распалялся Рюдзин. – Твои тупые мозги покрылись плесенью настолько, что ты не способен отличить х…й от ствола пушки!
Рико осторожно продавил пузырь и коснулся наливающегося синевой фингала под глазом. Не далее как пару часов назад у него состоялся увлекательный разговор с тем самым хлыщом с Харибды, за которого отдавали Китсу. Конструктивного диалога не получилось – сукин сын сделал вид, что вообще не замечает присутствия Рико. Тогда Рико - в первый раз в жизни! - набросился на человека с кулаками. Он готов был поклясться, что три года назад, до встречи с Рюдзином, подобная мысль в голову ему бы не пришла.
И на свою беду мыслями по этому поводу он поделился с Рюдзином, который посоветовал ему в следующий раз "переломать ублюдку руки и ноги, и засунуть его башку туда, где ей положено быть". Зная характер корабля, Рико легко вычислил это место.
Сейчас он сидел в тени пилона, скрывавшего люк Рюдзина, и выслушивал мнение всегда готового почесать виртуальным языком собеседника.
- Я конкретном ах…е! Неужели ты не видишь очевидного? – Рюдзина несло по полной. - Вы живете как стадо овец, впадающих в истерику при одном упоминании войны!
- Да просто никто не хочет повторения Исхода, - попытался было возразить Рико.
- И поэтому вы позволяете миротворцам дрючить вас? Вот уж кто совсем больные психи – так это они. Ты не обратил внимания, как они ловко сели вам на шею?
- Что?
- Ну что они делают для вас? Отбирают те жалкие пукалки, что вы отрываете из руин боевых станций? Скупают у вас за бесценок запчасти к своим колымагам? Я пару раз видел, на каких развалинах летаете вы. Этак вы скоро на телеги с солнечными парусами перейдете. Но главное – ты мне скажи, по кой хер им все то оружие, которым они обвешались? С кем они собрались здесь воевать, если в вашей башке никаких мыслей, кроме повышения урожайности хлореллы, нет?
Рико убрал руку от саднившего синяка.
- Миротворцы вам вообще не нужны! – завершил тираду Рюдзин. - Поверь мне, рано или поздно до кого-то это дойдет, и он попытается послать их. Вот тогда вы и узнаете, нах…я им столько оружия и почему они боятся, что в колониях заведется кто-то вроде меня!
Общение с кораблем привело к появлению множества вопросов, которые никогда раньше не приходили Рико в голову. Он вообще редко задумывался над тем, что происходило в Солнечной системе после Исхода, ограничив свой мир мусорными лабиринтами Сциллы. Парень собрался было что-то возразить Рюдзину, но тут над краем отражателя возникла гибкая фигурка в облегающем костюме.
Он вскочил, включая локалку.
- Рико, вот ты где! – при первых звуках этого голоса синяк заныл с новой силой.
К нему приближалась Китса.
За спиной Рико неслышно захлопнулся люк.
- Господи, я так переживала, Хвон же мог размазать тебя в лепешку! – в три прыжка девушка достигла застывшего Рико. – Никогда бы не подумала, что ты на такое способен!
Она приблизилась настолько, что поля воздушных пузырей соприкоснулись и с легким шипением соединились.
«Не успела ли она чего-нибудь заметить?» - промелькнула в голове Рико тревожная мысль.
- Никогда бы не подумала… - повторила Китса, почти касаясь губами уха Рико. – И ради меня…
Рико показалось, что он лишь немного повернулся, но их губы вдруг сомкнулись, и он забыл обо всем.
И лишь поняв, что оторваться придется, потому что иначе он задохнется, заметил перед глазами послание от Рюдзина: "Вдуй ей как следует!".
Рико вздохнул – ничего другого он не ожидал.
Огромные, заслоняющие звезды туши кораблей миротворцев, окружили Сциллу как загнанную в угол крысу. По всем каналам транслировался гремящий голос командира соединения, полностью забивавший локалку, а колонию наводнили фигуры в отблескивающих сталью доспехах. Опущенные на лица забрала, болтающиеся на руках портативные щиты Гигера и энергокопья размером в полтора человеческих роста наводили ужас на колонистов, большую часть которых согнали в центральный купол.
- Внимание, жители колонии Сцилла! К вам обращается командующий эскадрой Тета миротворческих сил адмирал Церес! На астероиде обнаружен действующий образец боевого корабля сил самообороны времен Исхода! Мы призываем вас к сотрудничеству на период проведения операции – не покидайте своих куполов и не оказывайте сопротивления нашим офицерам! Корабль может быть чрезвычайно опасен! До момента его уничтожения ваши жизни находятся под угрозой…
Рико среди сгрудившихся в куполах колонистов не было. Он в исступлении лупил кулаками по безразличным к окружающему миру металлокерамическим плитам. С того места, где он находился, ему было отлично видно как миротворцы со сканерами обшаривали область вокруг отражателя.
Как, как они узнали про Рюдзина?
Внезапно по астероиду прокатилась серия толчков. Локалку огласил неистовый рев и в зенит ударил столб пламени. От его основания во все стороны брызнули фонтаны обломков. В ослепительно-белом потоке, раскрыв пилоны, над залитой слепящим светом Сциллой восходил раскинувший крылья дракон - штурмовик десятого флота ПР-768-ГАШ, известный Рико как Рюдзин.
Отражатель и миротворцы под ударами плазмы испарились, оставив после себя мерцающую воронку.
От Рюдзина к озарившимся вспышками кораблям миротворцев протянулись тонкие нити реактивных следов. В ответ к штурмовику рванулись сотни пульсирующих рек плазмы. Защитные поля заиграли всеми цветами радуги, и на месте корабля вспух слепящий цветок, мгновенно изрыгнувший из себя мириады раскаленных обломков...
Рико оставался на краю воронки, пока миротворцы не погрузились в катера и покинули окрестности Сциллы. Силы оставили его, он скорчился на плитах не в силах встать. Воздушное пространство внутри пузыря отсырело – из глаз покатились шарики слез.
- Слышь, обезьяна, сдается мне, ты раньше таким размазней не был, - раздался в голове Рико знакомый голос.
- Рюдзин? – он вскочил, но рядом находился лишь обшарпанный сканбот, тупо поблескивающий объективом.
- Что, паршиво я теперь выгляжу, да? – бот с разгона треснул Рико в грудь, отчего тот мешком шлепнулся на собственный зад.
- Ты… Ты.. А как же это.. Миротворцы… Взрыв?!
- Ништяк ебан..ло, да? Меня твоя краля сдала. Огонь-баба. Только, как и все вы, обезьяны, ума недалекого – пока ее папаша названивал миротворцам, я успел свалить. Ты очень вовремя закончил для меня переделку сканботов. Хреново, что память пришлось распихивать как попало, по всем вашим гребаным колониям, так что если в один прекрасный день я забуду твое дурацкое имя – не удивляйся.
Рико почувствовал, как его уши наливаются краской. А он-то повелся на сказки Китсы!
Заметив реакцию Рико, сканбот боднул его в плечо.
- Бабы – они такие, либо ты их нагнешь раком, либо они тебя. Привыкай к этому. Но про тебя она промолчала. Так что не все так х…ево, как кажется.
Рюдзин на мгновение смолк.
- Извини, что пришлось тебя расстроить – если бы я не устроил этот фейерверк, миротворцы бы перелопатили тут все. А мне это нафиг не надо.
- Ну и что теперь делать? – Рико обхватил руками колени. – Все, что я сделал за это время, пропало!
Сканбот принялся нарезать вокруг него круги.
- Ну, во-первых, ты закончишь размазывать сопли. Во-вторых, работы у тебя прибавилось теперь в разы. Не знаю, сколько бы нам пришлось доводить до ума мой старый корпус, но я тут себе присмотрел вполне приличный гроб… Так что, лет через десять, миротворцы сильно пожалеют, что поленились всадить сюда ядерный заряд.
Рико поднял голову и посмотрел на болтающийся рядом бот.
- И, в-третьих, какого хера ты расселся? – Рюдзин моргнул объективом. - Начинай работать, или думаешь, что я буду делать все за тебя?
АниМир от АниМага: АПОКАЛИПТИЧЕСКИЕ ОБРАЗЫ МИРА В ЯПОНСКОЙ АНИМАЦИИ 4 / «СТРАННЫЕ АПОКАЛИПСИСЫ»
Статья написана в соавторстве с: Monosugoi
Изучая тему апокалипсиса, можно с уверенностью говорить о том, что за десятилетия, прошедшие с момента появления первой массовой волны японской анимации 50-х годов, этот жанр вобрал в себя все многообразие западных идей, и даже творчески переработал большинство первоисточников. Так, например, тема ядерного холокоста по вполне понятным причинам обретает в Японии особое звучание. Однако, как и большинство отаку, мы любим аниме за то, что его создатели во многом идут гораздо дальше своих западных коллег. И порой они выдают такое, отчего у неподготовленного зрителя мозги просто плавятся. Поэтому последний раздел нашего исследования конца света через призму аниме мы так и назвали - "Странные апокалипсисы".
Одна из самых удивительных и сложных картин на эту тему увидела свет еще в 1985 году – это "Tenshi no Tamago", созданная признанными классиками анимации Осии Мамору и Амано Йошитакой. В аниме показан мрачный, погруженный в потемки разрушенный мир, чрезвычайно похожий на наш. Изначально вообще непонятно, что с ним случилось – постигнуть суть событий, происходящих на экране, крайне сложно, тем более что фильм не имеет сюжета в общепринятом понимании этого слова. Почти лишенный диалогов, он завораживает загадочными картинами, созданными воображением Осии и Амано. Лишь ближе к концу подкованный в религиозном плане зритель сумеет сопоставить отрывочные образы "Tenshi no Tamago" и связать их с ветхозаветной притчей о Всемирном Потопе.
Cтудия «J.C. Staff» в 2004 году выпустила весьма странный и неровный сериал «The Melody of Oblivion». Странен он необычным сочетанием графики и ужасного мира, который в нем описан. Графический стиль аниме – классический для этой студии, яркий, веселый, героини весьма женственны, временами возникает ощущение, что вот-вот сейчас скинут все свои легкомысленные одежки и такое начнется. С другой стороны, мир, показанный в сериале, производит мрачное впечатление. В 20 веке люди вступили в войну с монстрами и проиграли. Не просто проиграли – сдались на милость победителя, полностью покорились, стали не просто выполнять все прихоти, но даже защищать их. Причем, защищать сознательно – такой вывернутый мрачный мир, как оказалось, многих полностью устраивал. Причем, внешне жизнь людей мало поменялась: работа, дом, телевизор, могила. Привычный круг существования простого обывателя. Но у этой обыденной жизни оказывается «обратная» сторона – темная и ужасная, как в классических хорорах: за возможность жить бездумно и беспроблемно платится страшная дань.
В этом сериале апокалипсис уже случился, но вот, что интересно: герои занимаются не только борьбой за выживание себя, рода, вида в физическом плане, но и борются за человеческое достоинство, за возможность остаться человеком при любых обстоятельствах. Здесь много аллюзий на греческие мифы – свои Минотавры, свои Медузы Горгоны. Есть, понятно, и свой Тезей. Только здесь вместо нити Ариадны – завораживающая мелодия.
К сожалению, к концу сериал уступает великолепному началу, и после изумительной завязки о «светлой» и «темной» стороне жизни, следует какая-то полуромантическая каша.
Чем-то "Melody Of Oblivion" напоминает и другой чрезвычайно странный сериал – "Gilgamesh" (2003). Если "Melody Of Oblivion" брала зрителем причудливым подтекстом, скрытым за ширмой почти не изменившегося мира, то в "Gilgamesh" все, на первый взгляд, ясно без дураков.
Нехороший ученый раскопал могилку древнешумерского полубожка Гильгамеша и из нее полезло всякое. В итоге "всякое" вылилось в то, что Землю накрыл зеркальный щит, под которым перестала работать любая электроника. Прошло два десятка лет – и перед нами снова все тот же мир, что мы видим за окном каждый день. Только без Интернета и телевидения. Но вот если копнуть поглубже... Если копнуть поглубже, откровенно говоря, начинается тот же "NGE". Только раз в дцать занудней и с такой же бестолковой концовкой, которую каждый трактует, как в голову взбредет. Зато все с уклоном в готику и без Ев – их роль вполне успешно исполняет целый выводок подростков, взращенных на ДНК пресловутого Гильгамеша. Есть мнение, что события сериала это скорее аллегория на битву в долине Мегидо, после которой и наступает, видимо, окончательный конец света. Неплохую задумку на корню сгубила чудовищная затянутость сериала и отсутствие в нем хоть какой-то динамики событий.
К слову сказать, полной противоположностью "Gilgamesh" и "Melody Of Oblivion" смотрится замечательный сериал студии Xebec "Stellvia Of The Universe" (2003). Как раз его-то странным не назовешь, хотя перед нами снова мир, который катаклизм не смог изменить настолько, чтобы мы его не узнали. Более того, на момент событий сериала единственным существенным отличием его от старого мира, после того как были преодолены последствия космической катастрофы, стало изменение цвета окружающего Землю космического пространства. Конечно, не за горами новый виток апокалипсиса, но тем "Stellvia" выгодно отличается от своих собратьев по жанру, что взаимопонимание и сотрудничество людей здесь позволяют победить в борьбе за будущее человечества.
Сюжет сериала вращается вокруг подростка Катасе Шимы, в 2356 году прибывшей в качестве курсанта на борт космической станции "Стеллвия" (в аниме она называется foundation). "Стеллвия" и ряд аналогичных станций входят в оборонительную сеть Земли. Только обороняться приходится не от злобных инопланетных агрессоров, а от приближающейся второй волны разрушений, грозящей на этот раз полностью смести все живое с поверхности планеты. Работая в команде со своими одноклассниками, Шима добивается блестящих результатов и в итоге ее включают в отряд, которому отведена ключевая роль в операции по спасению планеты.
Сериал удивителен и тем, что его герои - нормальные подростки, не страдающие фрейдистскими комплексами. Для спасения Земли им достаточно сплоченно работать, а не копаться внутри своего богатого внутреннего мира. Результат в итоге достигается соответствующий – привет "NGE" с его эгоистичными и рефлексивными персонажами, в итоге профукавшими родную планету. Пусть "Stellvia" попала в этот раздел просто как яркий пример противоположности, это не отменяет того, что перед нами замечательный научно-фантастический сериал, практически лишенный насилия и несущий массу позитива.
Такой же позитивный и светлый оказался самый необычный сериал студии «BONES» «Koukyou Shihen Eureka Seven». И апокалипсис, показанный нам здесь, также весьма необычен. Во-первых, действие в сериале разворачивается между двумя апокалипсисами – одним уже случившимся 10 тысяч лет назад, и следующим, который подготавливают сами люди. Во-вторых, впервые в постапокалиптическом аниме чистые человеческие чувства – дружба, любовь, желание заботиться, одерживают безусловную победу и апокалипсиса не случается.
История начинается через 10 тысяч лет после того, как на Землю попал Скраб-коралл, внеземная разумная форма жизни. Для этого существа единственной формой познания окружающего мира было слияние и вбирание его в себя. Таким образом, познавая мир людей, последних Скраб-коралл этого мира лишал. В итоге он покрыл собой всю поверхность Земли, и людям пришлось покинуть свою родную планету. И вот тут начинаются необычности: оказалось, что внеземная форма жизни может испытывать человеческие чувства. Поэтому, когда через несколько тысяч лет человечество вновь вернулось на Землю, Скраб-коралл уже сдерживал свое желание общаться, чтобы не напугать людей, а стал пытаться найти с ними контакт. Для чего создал человекообразного кораллианина – девушку. Первая попытка контакта оказалась неудачной. Зато появление девушки-корралианки Эврики, вызвало цепь драматических событий, навсегда изменивших судьбу земли, людей и самого скраб-коралла.
Чем удивительна и приятна «Koukyou Shihen Eureka Seven», кроме, собственно динамичной и завораживающей истории, великолепной графики, удивительно живых героев, так это интересным подходом к решению самой проблемы контакта с внеземной формой жизни. Показана как классическая реакция на все чужое и чуждое – желание уничтожить это чуждое, так и более компромиссная, - поиск путей совместного существования с этим чужим и чуждым. Причем, в процессе поиска путей контакта участвуют как сами люди, так и внеземная форма жизни.
"Kaze no Na wa Amnesia" (1990), хоть и относится критиками к классике аниме, по сути представляет собой глупейшую историю об инопланетянах, обидевшихся на неразумное человечество. По идиотизму она готова поспорить только с недавним римейком "Дня, когда Земля остановилась". Первое впечатление от незаезженной идеи о катастрофе, отобравшей память у всех людей, уже скоро сменяется недоумением. Аниме до отказа набито сюжетными глупостями и отсутствием элементарной логики, а маловразумительный бред, который несут в конце добрые инопланетяне, устроившие пакость с амнезией, и вовсе заставляет схватиться за голову любого здравомыслящего человека. Но уж коли к фильму метровыми гвоздями приколочен ярлык классики, не нам его отдирать.
Гораздо более вменяемо идея всеобщей амнезии обыграна в чрезвычайно стильном сериале Катаямы Казуёси "Big O" (1999-2003). Здесь мир заключен в одном-единственном городе, в котором однажды поутру люди проснулись абсолютно не помня, кто они есть. Неизвестно, осталась ли на планете жизнь где-нибудь еще или это последний оплот человечества, но жители Парадигм-сити как-то приспосабливаются к случившемуся. Да и прошлое не исчезает бесследно – даже если стереть память всем людям, оно остается в окружающих их вещах, фотографиях, книгах, фильмах и машинах. Виртуозная работа создателей "S.E. Lain", "Freedom" и "Ergo Proxy", блестящая культурная игра в меха в декорациях нуарного дизельпанка и просто отличный сериал – вот что такое "Big O". Смотреть всем.
Но вот уж что совсем сносит крышу зрителю так это конец света, каким он показан в "Tengen Toppa Gurren-Lagann".(ris9)
"Tengen Toppa Gurren-Lagann" (2007), на наш взгляд, вообще сложно отнести к какому-либо жанру. Что есть же "Gurren-Lagann", товарищи анимешники? Совершенно безбашенный и драйвовый сериал. Без сомнений, одно из лучших аниме прошлого года и уж точно лучшая работа создателей "NGE" и "FLCL". Ева, какой она должна была быть изначально, не стукни Анно по голове его дурацкой депрессией. Истинный мессия аниме, готовый обрушить на вялые гайдзинские мозги поток подсознательного и разорвать их в клочья хлещущей с экрана энергией. Смачный плевок в лицо всем, кто ноет о кризисе идей в аниме. При всем своей необычности и чуждости сознанию рядового обывателя, "Gurren-Lagann" несет в себе двойное дно и в плане апокалипсиса. Всю первую половину сериала зритель считает, что он видит картину истинного конца света – жалкие остатки человечества загнаны под землю, а на поверхности свирепствуют злобные подданные Спирального Короля, нещадно карающие любого наглеца, высунувшего нос из норы. И вот, кажется, появился свет в конце тоннеля – Симон и его непобедимый робот вывели людей к свету и отвоевали планету у Спирального Короля... Тут то и приходит осознание главного – настоящий Апокалипсис еще впереди и он куда страшней прозябания под землей.
Еще одна крайне странная работа, в которой мотивы апокалипсиса упрятаны глубоко под оболочку сюрреалистического действа – "Shoujo Kakumei Utena" Икухары Кунихико.
В "Utena" не стоит искать прямых отсылок к Откровению Иоанна Богослова или еще каких признаков всеобщего краха. Здесь конец света показан как необходимый элемент – качественный скачок, революционное изменение, приводящее к образованию нового мира. Но даже после n-ного просмотра сериала сложно сказать – произошла ли эта революция во внешнем мире или свой внутренний апокалипсис пережил один из героев аниме. Вышедшая позже полнометражка "Shoujo Kakumei Utena – Adolescence Mokushiroku" ярче высвечивает заложенные ранее идеи апокалипсиса-революции и еще больше запутывает зрителя, который вообще перестает понимать, куда гнет Икухара. При том, что завязка сюжета на первый взгляд не кажется ни оригинальной, ни выдающейся - в закрытой академии идет борьба между учениками за обладание некоей силой - используемые Икухарой методы подачи сюжета и реальная подоплека событий (принадлежащая победителю Невеста-Роза, играющая роль принца сама Утена, сила, способная изменить мир и т.д.) постепенно заставляют резонировать мозг в такт раскаленным эмоциям героев и откровенному безумию происходящего.
Совершенно неоднозначно оцениваемая среди анимешников, работа считается признанной классикой. Будучи обряженной в аляповатые одежды сёдзё, "Utena" между тем шинкует мозг на сасими, заставляя въезжать в происходящее разве что на уровне подсознания. Удается не всем, но те, кто на нее подсел (как автор этих строк), становятся в разы упертей самых еванутых граждан нашей необъятной родины.
Многим из нас с детства памятна знаковая для японской анимации работа Сугиямы Сугуру, основанная на манге Тедзуки Осамы "Hi no Tori 2772: Ai no Cosmozone" (1980). Еще бы - это один из тех редких случаев, когда аниме просочилось таки на советское ТВ. Но ценность аниме заключается отнюдь не в этом.
В сюжете блестяще показано техногенное общество будущего, разделенное на касты и вытекающие из этого последствия. Аниме затрагивает серьезные вопросы - кого или что можно считать человеком? Возможно ли понимание между искусственным разумом и живым существом? Достойно ли человечество продолжать существовать? И если да, то позволительно ли ему двигаться дальше по пути, ведущему к катастрофе? Не приведет ли к ней именно стремление к выживанию любой ценой? Начинающаяся как твердая НФ картина вскоре превращается в философское полотно, на котором за концом света следует новый цикл развития, на этот раз основанный на силе любви. Любви, способной превратить мертвый металл в живую плоть и возродить мир из пепла.
Пусть графически в наше время аниме устарело, зато с точки зрения режиссуры и сюжета, оно безоговорочно укладывает на лопатки современную продукцию. Первые минут двадцать с экрана вообще не доносится почти ни слова – только музыка, под которую главного героя от колыбели-инкубатора до первого полета в космос ведет женщина-робот Ольга. Образ Ольги является для аниме ключевым и меняющееся мировоззрение героя подается через отношение к ней. Сперва она заменяет Годо мать, затем напарника и друга, а потом наступает момент, когда внимание героя переключается на настоящих женщин и механическое тело кажется не более чем устаревшей игрушкой. Через какое-то время весьма болезненно приходит осознание того, что прекрасная оболочка может не соответствовать содержимому, и настоящее чувство не всегда способно породить человеческое сердце. Завершается же цикл возврату к исходному – любви матери к ребенку, каковыми в новом мире и становятся Ольга и Годо.
Хотя выбранная Сугиямой концовка более чем оптимистична, а сам конец света занимает весьма немного экранного времени, напряженная атмосфера и ощущение надвигающегося апокалипсиса прекрасно передано в аниме. Снятый позже учеником Тедзуки Такахаси Риосуке тринадцатисерийный сериал "Hi no Tori" (2004) уже не несет в себе такого мощного заряда идей. "Hi no Tori" собрана из отдельных историй и к апокалипсису в ней относится только последний эпизод, представляющий собой скорее злую альтернативу оригинальной концовки "Hi no Tori 2772". Никакая сила любви умирающий мир не спасет, спящая пять тысяч лет красавица так и останется мертвой мумией, а рождение нового мира через миллион лет увидит лишь безумец, нелепейшим образом обретший бессмертие. Но это уже будет совсем другой мир – без людей.
Справедливости ради стоит отметить существование еще целого ряда полноценных анимационных работ по вселенной "Hi no Tori", но к теме они уже отношения практически не имеют, да и достать их довольно сложно.
В качестве анекдота можно упомянуть еще две вещи, которые не лезут почти ни в какие рамки. Это "Harmageddon" (также известный как "Genma Taisen") таких мастодонтов японской анимации как Ринтаро и Отомо Кацухиро, а также провокационный "Urotsukidoji" Такаямы Хидеки.
"Harmageddon", вообще-то, считается классикой жанра, но... Аниме описывает приключения толпы разномастных героев-телепатов в лице трансильванской принцессы, сверхмогучего японского школьника, инопланетного суперробота с головой-молотком и еще десятка не менее колоритных фигур. Весь этот бродячий цирк с чрезвычайно серьезными минами спасает мир от Великого Космического Писеца по имени Генма (который, к слову сказать, не сильно заморочен на мотивацию). В результате смотрится "Harmageddon"в наше время уж слишком комично, если не сказать трэшово. С другой стороны авторы настолько успешно балансируют на стыке жанров, что причислить картину к откровенному трэшу рука никак не поднимается. В остальном это не самая удачная работа Ринтаро, изобилующая шаблонами восьмидесятых.
Нет ничего странного и в том, как наступает конец света в "Urotsukidoji". Явился себе сверхдемон и накрыл почти все человечество медным тазом. Что, в первый раз что ли? Изюминка (если не сказать, клубничка) сериала заключается в хентайности. Его населяют похотливые демоны-обладатели тентаклей, безумные тираны с шипастыми механическими членам, киборгизированные ницшеанцы, извлекающие из женщин энергию жуткими роботрахами, зверолюди с членохвостами... Жизнь вокруг просто кипит – кто-то кого-то постоянно сношает, убивает, рвет, издевается, превращает в озабоченных монстров. В итоге у рядового зрителя голова идет кругом от не всегда приятных физиологических подробностей и элементов извращенной порнографии. Мир после Апокалипсиса в "Urotsukidoji" есть безумный хоровод секса и насилия, продолжающий шокировать неподготовленную морально публику несмотря на приличный возраст аниме. При всем при этом удивительно, что создатели на протяжении довольно длительного времени ухитряются не только выпячивать экранные кровищу и секс, но и поддержать вполне вменяемый и интересный сюжет, что для такого жанра вообще редкость.
На этой весьма игривой ноте мы заканчиваем свой рассказ об апокалиптических образах мира в японской анимации. Мы сами не ожидали, когда задумывали статью (а она должна была быть одна ^_^), во что все это выльется. В процессе написания мы сами для себя открыли много нового, а на кое-какие знакомые вещи изменили взгляды. Более того, половина переработанного материала просто не вошла в этот цикл статей, и, скорей всего, наши размышления о странных и мрачных фантазиях японский аниматоров еще появятся в «Анимире от Анимага».
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 1715
- 1716
- 1717
- 1718
- 1719
- 1720
- 1721
- 1722
- 1723
- …
- следующая ›
- последняя »























