Камера дрожит в руках оператора, облетает по кругу маленький пятачок улицы, чутко реагируя на все: агентов в машине, жующих гамбургеры, налетчиков, выглядывающих в окно, прохожих, идущих по улице, проезжающие полицейские машины. Через несколько секунд камера заметается как птица, пытаясь поймать в расплывающемся фокусе короткое убийство, перестрелку, погоню. В фильме Джонни То "Горячие новости" именно камеры - главное действующее лицо. Здесь на первом месте - классическое анимешное "пусть все слышат" (это когда в разгар патетической речи включается громкая связь), только еще добавлено "и все видят". Здесь принцип "информация должна быть доступной" доведен до полного абсурда.
Полиция Гонконга опозорилась: устроили перестрелку в центре города, бандитов не поймали, а сами выступили не в лучшем свете - все каналы показали полицейского с поднятыми руками, который орал "делай что хочешь, только не убивай меня!"

Дело, в общем, житейское, вот только решение полиция Гонконга нашла весьма нетрадиционное - решили бить проклятых журналистов их же оружием. Тут и случай подвернулся: давешние бандиты, преследуемые упрямым инспектором "убойного" отдела, не врубившимся в планы начальства по восстановлению пошатнувшегося имиджа, захватили заложников в многоквартирном доме. Сразу был выбран ответственный пиарщик, спецназ оснастили миниатюрными камерами, позвали журналистов, и понеслось.
В плане абсурдности повседневной жизни "Горячие новости" очень напоминают олсеновский фильм "Быстрые стволы": то же странное и непредвиденное стечение обстоятельств, глупости, совершаемые из чисто человеческих слабостей, никаких тебе "железобетонных" парней со стальными нервами - и преступники, и полицейские обычные люди, движут ими очень человеческие мотивы.
Джонни То работает буквально на пределе, перемешивая в своем фильме жестокость, смех, горькую иронию и высокие чувства. С героями он не церемонится: здесь как в классическом хорроре, в одном месте могут оказаться люди "разных профессий" - лихие налетчики и профессиональный киллер, современные дети и их трусливый папаша. И все вынуждены противостоять внешней угрозе, в данном случае полиции. Только в фильме Джонни То противостояние это, в духе постмодернизма, развеселое и азартное: более блестящей пародии на "информационную войну" еще не видела. Одна сцена "война войной - обед обедом" чего стоит!
Надо отметить, что фильм Джонни То ни в коем случае не комедия: пусть с еле сдерживаемым смехом, но деловито и без ненужной патетики, без шутовства он показывает, как люди, уже сделавшие выбор, ведут себя в экстремальных ситуациях. Фактически, главные герои - члены одного братства профессионалов, случайно оказавшиеся по разные стороны баррикад, они могут друг друга понять и даже посочувствовать. Прекрасная по своей выразительности сцена в шахте лифта, когда налетчик, деловито прикручивая динамит к стойке, рассуждает о том, почему стал вором, а профессиональный убийца, лениво отстреливаясь от прилипчивого копа, с усмешкой объясняет это судьбой. Как точка в беседе, крик засевшего наверху инспектора: "Почему вы оба не стали полицейскими?". Все это изящно перекликается с предыдущими эпизодами, когда бандиты успокаивают мальчика-заложника: "Вырастешь, станешь полицейским, будешь ловить плохих парней".
На фоне этих трех профессионалов - главных героев истории, смешно и глупо выглядят полицейские чины, полезшие не в свой огород. Этот фильм о том, что каждый должен делать свою работу: полиция защищать покой граждан и ловить преступников, журналисты доносить информацию до людей, ну, а бандиты - понятно что. Потому такой пронзительной получается финальная сцена - своеобразный "обмен делами", который ни к чему хорошему не приведет, это и меняющиеся понимают, но высокий жест, дань уважения другому, необходимы им просто по-человечески. И фраза "У каждого своя роль" - как эпитафия на их могиле.

Фильм интересен не только сюжетом и главной идеей, но, прежде всего, прекрасной и необычной операторской работой: "внутри" эпизодов камера движется практически без "склейки" - снимает происходящее одним планом, имитируя "хоум-видео", картинка при этом дрожит, качается, усиливая жизненность каждого эпизода, благодаря чему фильм "дышит". Для усиления динамики режиссер использует "полиэкран", сводя на одной плоскости два разных действия. На протяжении фильма манера съемки понемногу меняется, напряжение в конце достигает пиковой точки, сцена гибели одного из героев подана в замедленной съемке. В результате создается эффект "включенности" зрителя в события, его соучастия во всем, происходящем на экране.
"Горячие новости" не шедевр в общепризнанном понимании этого слова, но он заставляет думать о себе, сравнивать, вспоминать отдельные сцены и после просмотра.

Дополнения: Джонни То - один из самых известных гонконгских режиссеров, фильмы он снимает вот уже 25 лет, в странах Юго-Восточной Азии его знают очень хорошо. В 2003 году его узнали и признали в Европе и Америке - после премьерного показа на Нью-Йоркском кинофестивале ленты "Патруль особого назначения". После этого его фильмы с удовольствием принимали в конкурсные программы всех известных кинофестивалей: премьера тех же "Горячих новостей" состоялась в Каннах в 2004 году. Российский зритель получил возможность познакомиться с его творчеством в 2006 году, когда в прокат вышли его "Выборы" (Election) - гангстерская история, по-китайски неторопливая и жестокая, и очень житейская. Его наиболее известные фильмы: "Героическое трио" (Dung fong saam hap), "Миссия", "Убийца на полный рабочий день" (Fulltime Killer), "Патруль особого назначения" (PTU), "Выборы-2".